Inhancer de rango dinámico de dúas bandas dbx 2BX

BREVES INSTRUCIÓNS DE FUNCIONAMENTO

*Se tes un sistema de redución de ruído de cinta dbx (como calquera das nosas series 120 ou 150), consulta a páxina 9 para ver os diagramas de conexión.

INTRODUCIÓN

Se es un amante da música ou un audiófilo (ou ambos), probablemente teñas notado que gran parte da emoción dunha actuación en directo falta nunha actuación gravada ou emitida. A razón principal desta excitación é que o rango dinámico da interpretación gravada ou emitida foi restrinxido a propósito para adaptarse ao rango dinámico. Limitacións do medio de gravación ou emisión.
O 2BX é un expansor sofisticado que pode restaurar o rango dinámico e a emoción dunha gravación ou emisión de radio, engadindo considerablemente ao teu goce de escoitar. Ao ampliar o rango dinámico, o 2BX reduce os niveis de ruído característicos dunha cinta, un rexistro de fonógrafo ou unha emisión FM. Restaura o "golpe" dos pasaxes ruidosos e o murmurio dos silenciosos. Pode darlle nova vida a unha antiga colección de discos e facer que valga a pena escoitar as emisións de FM. O uso dun 2BX cun sistema de redución de ruído de cinta dbx (como as nosas series 120 ou 150), permíteche facer copias en cinta de discos, emisións de FM ou outras cintas que realmente soen mellor que a orixinal. Con estas capacidades, o 2BX converterase nun dos compoñentes máis valorados do teu sistema de música doméstico.

CONEXIÓNS

POTENCIA AC
Conecte o 2BX só a unha fonte de alimentación de 117 V CA, 50 ou 60 Hz. O 2BX require 20 watts de enerxía de CA (máximo). Como precaución, non conecte o cable de alimentación de CA ata que se realicen todas as conexións de sinal. (Están dispoñibles modelos para usar con fontes de enerxía estranxeiras. Póñase en contacto coa fábrica de dbx para obter información).

CONEXIÓNS SINAIS

NOTAS:

1. Se non dispón dunha gravadora, non conecte nada ás tomas TO TAPE RECORDER ou FROM TAPE RECORDER.
2. Coa configuración da Figura 2, os cambios en preamp o volume requirirá un axuste do nivel de transición 2BX.
3. Se tes unha gravadora e queres ampliar antes de gravar, utiliza as conexións que se mostran nas Figuras 1, 2 ou 3.
4. Se tes un sistema de redución de ruído de cinta dbx, consulta a páxina 9.

Conecte o 2BX ao seu sistema segundo un dos seguintes diagramas:

FUNCIONAMENTO

NOTAS:

1. Para obter unha descrición das funcións de control, consulte as BREVES INSTRUCIÓNS DE OPERACIÓN ao principio deste manual.
2. Se non ten unha gravadora conectada como se mostra nas figuras 1 a 3, prema IN os botóns SOURCE e PRE.
3. Para evitar repeticións, utilizaremos a palabra “amplifier” para referirse ao seu receptor, preamplifier ou integrado ampmáis vivo.

EXPANSIÓN
Para ampliar unha emisión FM ou un disco fonográfico convencional

1. Co teu amp O control de volume mestre do Iifier despois de baixar, acende a alimentación de CA para todo o sistema.
2. Seleccione a fonte desexada (FM ou disco) no seu ampinterruptor selector do lifier.
3. Coloque 2BX en modo SOURCE e PR.E (botóns SOURCE e PRE IN).
4. Establece a RELACIÓN DE EXPANSIÓN e os controis de NIVEL DE TRANSICIÓN (limiar) aproximadamente na posición media.
5. Mentres se reproduce a música, volve axustar o control de NIVEL DE TRANSICIÓN ata que os indicadores LED vermellos de CAMBIO DE GANANCIA iluminen nos pasaxes ruidosos e os indicadores de CAMBIO DE GANANCIA LED amarelos nos pasaxes silenciosos*.
   *Os indicadores LED GAIN CHANGE mostran a cantidade relativa de expansión producida polo 2BX en cada unha das súas dúas bandas de frecuencia. Cando se iluminan un ou máis LED vermellos nunha determinada banda, o 2BX está aumentando o nivel do programa nesa banda. Cando se iluminan un ou máis LED amarelos, o 2BX está a baixar o nivel do programa nesa banda. O número de LED que se iluminan corresponde á cantidade relativa de expansión ata o rango máximo que se pode visualizar. Pódese conseguir unha expansión máis cara arriba ou cara abaixo do que se mostra na pantalla.
6. Lentamente saca o teu ampo control de volume mestre do lifier ata o que desexa escoitar.
7. Reaxusta o control de EXPANSIÓN para a cantidade de expansión desexada. Isto dependerá do programa que se estea ampliando. Para un bo disco de fonógrafo clásico, unha relación de expansión de 1: 1.1 ou 1: 1.2 (axustes de 1.1 ou 1.2) pode ser óptima. Para unha emisión FM altamente comprimida, unha relación de expansión de 1: 1.4 ou 1: 1.5 (axustes de 1.4 ou 1.5) pode producir mellores resultados. Se non estás seguro de onde configurar o control EXPANSION, comeza cunha configuración baixa e móveo máis alto ata que soe extremadamente, despois move o control cara atrás para que o son volva ser natural.
   O grao de expansión desexado tamén depende do estado de ánimo dos oíntes. Xeralmente, desexará unha maior expansión cando estea totalmente involucrado coa música.

Para expandir unha cinta durante a reprodución
Siga as instrucións anteriores para ampliar unha emisión FM ou un disco de fonógrafo convencional, excepto que coloque o 2BX en modo TAPE e POST (botóns TAPE e POST IN). Non é necesario expandir unha cinta codificada en dbx despois da decodificación (durante a reprodución) se a cinta xa foi expandida en 2BX antes da gravación.
Se tes dúas gravadoras só unha entrada TAPE e usas unha gravadora principalmente para a reprodución, conéctaa ao teu ampentradas AUX I do lifier; a continuación, siga as instrucións para expandir unha emisión FM ou un disco fonográfico convencional (como xa se describiu).

Como expandir e gravar un programa

NOTA: A expansión dun programa e despois gravalo pode provocar que o rango dinámico do programa supere o rango dinámico da súa gravadora. Isto podería engadir distorsión e/ou ruído excesivo na cinta á gravación.

(Unha excepción serían os programas moi comprimidos, nos que a expansión antes da gravación só engade unha marxe modesta ao rango dinámico). Para evitar estes problemas, dbx recomenda o uso dun sistema de redución de ruído de cinta dbx cando se expanda antes da gravación (ver seguinte páxina para saber como conectar o seu sistema).

1. Co teu ampo control de volume mestre do lifier e os controis de nivel de entrada da gravadora ata abaixo, axuste a gravadora ao estado "preparado para gravar" (GRABACIÓN e PAUSA).
2. Seleccione a fonte desexada no seu ampinterruptor selector do lifier.
3. Coloque o 2BX en modo SOURCE e PRE (botóns SOURCE e PRE IN).
4. Reproduce a fonte (inicia o disco fonográfico ou escoita a emisora ​​de FM que vai gravar). Establece o control de NIVEL DE TRANSICIÓN para que os indicadores LED vermellos de cambio de ganancia brillen nos pasaxes ruidosos e os indicadores de cambio de ganancia de LED amarelos nos pasaxes tranquilos. Establece o control EXPANSIÓN para a cantidade de expansión desexada. Se non estás seguro de onde configurar o CONTROL DE EXPANSIÓN, comeza cunha configuración baixa e móveo máis alto ata que soe extremo, despois move o control cara atrás ata que o son volva ser natural.
5. Trae o ampcontrol de volume mestre do lifier ata o nivel de escoita desexado.
6. Agora axusta os controis do nivel de entrada da túa gravadora para lecturas normais do medidor de VU. Pode considerar que son necesarios niveis de gravación lixeiramente máis baixos cando se grava un programa ampliado para evitar a saturación da cinta.
7. Reinicia o programa e gravao normalmente.

Se a súa gravadora ten disposicións de monitorización de cinta (unha máquina de tres cabezas) e desexa supervisar a gravación mentres se realiza, coloque o 2BX no modo TAPE (botón TAPE IN). Isto monitoriza o sinal procedente das saídas da gravadora sen cambiar a entrada do expansor para a gravadora.

PRECAUCIÓNS SIMPLES AO UTILIZAR CALQUERA EXPANSOR DE PROGRAMA
O 2BX (ou calquera expansor) esixe unha maior demanda de enerxía amplifier e altofalantes. Sexa ou non dado ampo lifier ten unha potencia nominal adecuada non sempre é fácil de determinar; depende parcialmente da sensibilidade dos altofalantes, e parcialmente das características de distorsión do ampmáis vivo.
Establecido para unha expansión 1: 1.5, o 2BX ampliará unha boa gravación clásica de 60 dB ata uns 90 d8 de rango dinámico. A plena realización do beneficio deste rango dinámico require tanto unha gran potencia amplifier e altofalantes que poden levar a alta potencia. Se tes tal equipamento, os resultados serán impresionantes. Afortunadamente, tales compoñentes non son obrigatorios para gozar plenamente do 2BX.
O punto máis importante é este: se os falantes e ampo lifier non pode xestionar un amplo rango dinámico, e se o expansor "intenta" conducilos a un amplo rango dinámico, pode producirse unha distorsión excesiva de recorte (overdrive). Para evitar este efecto desagradable, use bos altofalantes e un razoablemente grande amplificador. Se aínda se produce a distorsión, probablemente só se notará con programas que teñan un bo rango dinámico para comezar e que non necesiten expansión para
dinámica moito maior. Nestes casos, unha redución do nivel de transición e da configuración da relación de expansión evitará a distorsión. Un bo expansor é unha ferramenta poderosa e, como con calquera ferramenta poderosa, pódese usar en exceso. Usado correctamente, o expansor pode converter unha antiga colección de discos nun tesouro para gozar dunha nova audición e pode converter unha aburrida selección de emisións de FM comprimidas e limitadas nunha nova e emocionante fonte de pracer auditivo.

COMO FUNCIONAN OS EXPANDERS DE DBX

Rango dinámico
O rango dinámico é a diferenza de nivel entre as partes máis altas e silenciosas dun programa, expresada en dB*. Dado que as partes máis silenciosas dun programa gravado adoitan estar restrinxidas polo ruído, o rango dinámico dunha gravación adoita definirse como a diferenza de nivel (en dB) entre as partes máis sonoras do programa e o nivel de ruído.

Restricción de rango dinámico
Os sons máis altos nunha actuación en directo poden alcanzar os 120 dB SPL. Os sons máis silenciosos, porén, non se escoitarán se son moito máis silenciosos que o ruído ambiental da habitación (xente que tose, aire acondicionado ou outros ruídos). O ruído da sala nun auditorio moi tranquilo supera os 30 dB SPL. Polo tanto, o rango dinámico utilizable dunha actuación en directo derívase restando o ruído da sala (30d8 SPL) da nosa tolerancia a sons extremadamente altos (120dB SPL), dando un máximo duns 90d8. Os estudos de gravación teñen menos ruído da sala e pódese realizar un rango dinámico superior a 1 OOdB.
O rango dinámico dun programa gravado está restrinxido a propósito a moito menos de 100d8 para encaixar dentro das limitacións do rango dinámico do medio de gravación ou de emisión. Por example, o rango dinámico dunha gravadora de calidade de estudo é duns 65 dB. O ruído da cinta restrinxe os sons máis silenciosos que se poden gravar e a cinta *O "dB" ou "decibelio" é unha unidade de expresión para o nivel sonoro ou a intensidade do son. Un decibelio descríbese normalmente como o menor cambio detectable no nivel sonoro. O limiar da audición humana (o son máis débil que podes percibir a unha frecuencia media de 1000 Hz} é aproximadamente "0 dB SPL" (Nivel de presión sonora/}) e o limiar da dor (o punto no que instintivamente tes as mans sobre os oídos) é de aproximadamente 120d8 SPL Algunhas persoas poden tolerar 130d8 SPL, outras abandonan a sala cando o nivel sonoro chega 11 0dB A diferenza entre o "limiar do ser humano
audición" e o "limiar da dor" é o rango dinámico da audición humana (120d8).

NOTA: A forma de onda non é un sinal de onda sinusoidal; é o “sobre” que describe os cambios de volume do programa.
a saturación (distorsión) restrinxe os sons máis altos que se poden gravar. As gravadoras domésticas, especialmente as gravadoras de casete e cartuchos, teñen un rango dinámico aínda máis restrinxido... moitas veces .só 50d8. (Os sistemas de redución de ruído de cinta dbx poden case duplicar as capacidades de rango dinámico de calquera gravadora).
O rango dinámico máximo só dos mellores discos de fonógrafo é duns 65d8, e isto raramente se consegue (ver nota ao pé da páxina seguinte). Os sons máis silenciosos dun disco están restrinxidos polo "gran" do vinilo e outras irregularidades da superficie que crean ruído; os sons máis altos están restrinxidos pola máxima excursión do suco. Os niveis altos tamén están restrinxidos pola capacidade da agulla do fonógrafo para "seguir" o rexistro. Para permitir máis tempo de reprodución por lado, o rango dinámico de moitos rexistros adoita restrinxirse a menos de 50d8.

A capacidade de rango dinámico dun programa de radio é duns 60 dB para as emisións de FM, ou de 50 dB para as emisións de AM. Os sons máis silenciosos están restrinxidos pola interferencia de emisión e o ruído, como o asubío de FM; os sons máis altos están limitados pola modulación máxima permitida do transmisor (100%). Por riba do 100% de modulación, o sinal transmitido distorsionaríase e a estación interferiría coas estacións de radio adxacentes, preto da mesma frecuencia de radio. A compresión utilízase para evitar a sobremodulación e para elevar o nivel medio, aumentando así a sonoridade aparente, de xeito que a maioría das emisións teñen un rango dinámico moito menor de 50 ou 60 dB... as estacións AM populares adoitan comprimir o programa ata un rango dinámico de media inferior a 10 dB.

NOTA: Usando a redución de ruído dbx Il durante a fabricación de discos de fonógrafo, o rango dinámico pódese ampliar ata 100 dB. O ruído superficial redúcese a inaudibilidade e pódese capturar a dinámica completa dunha actuación. Os discos codificados con dbx están dispoñibles comercialmente e pódense decodificar con calquera dos sistemas de redución de ruído das series dbx 120 e 140.

Compresión e limitación
A compresión e a limitación son as técnicas electrónicas utilizadas para reducir o rango dinámico dun programa en directo para que se axuste ás restricións do medio de gravación ou emisión. Un compresor pode ser un COMPRESOR LINEAL: tal dispositivo aumenta o nivel de pasos silenciosos e diminúe o nivel de pasos ruidosos. A RELACIÓN DE COMPRESIÓN é a relación en dB entre o rango dinámico de entrada do compresor e o seu rango dinámico de saída. Por example, se a relación de compresión é 2:1, o nivel de saída só cambiará 1dB por cada cambio de 2dB na entrada (restringindo así ou "comprimindo" o rango dinámico). O LIMIAR é o nivel no que o compresor decide aumentar ou diminuír os niveis. O compresor diminúe o nivel dos sinais de entrada que están por riba do limiar e aumenta o nivel dos sinais de entrada que están por debaixo do limiar. Aqueles que actúan só en niveis que están por riba do limiar, e deixan pasar sen cambios calquera sinal que estea por debaixo do limiar, denomínanse COMPRESORES POR ARRIBA DO LIMITAR. Un LIMITER é un compresor superior ao limiar que ten unha relación de compresión de 10:1 ou superior. O limiar dun limitador adóitase axustar para que actúe só nos picos musicais, evitando que superen o limiar en máis dunha marxe moi pequena. A restrición do rango dinámico creado pola compresión e/ou a limitación non é desexable porque elimina gran parte da emoción dunha actuación gravada. Non obstante, sen esta restrición, as partes máis silenciosas do programa poderían perderse no ruído e as partes máis ruidosas do programa poderían verse gravemente distorsionadas. Afortunadamente, hai formas de superar esta restrición do rango dinámico restaurando a dinámica do programa "perdida".

Fig. 7 - Compresión superior ao limiar
A compresión por riba do limiar non ten efecto sobre os sinais de baixo nivel. Cando o nivel de sinal alcanza o limiar axustable, o contido dinámico da música diminúe pero só por encima dese limiar. Pódense usar relacións de compresión máis altas na compresión por riba do limiar que na compresión lineal; con todo, todas as proporcións están dispoñibles. Isto coñécese como limitante se a relación de compresión é 10:1 ou superior.

Expansores dbx Un EXPANDER é un dispositivo que diminúe o nivel das pasaxes musicais silenciosas e aumenta o nivel das pasaxes musicais ruidosas. É o contrario dun compresor. A RELACIÓN DE EXPANSIÓN é a relación entre o rango dinámico de entrada do expansor e o seu rango dinámico de saída. Un expansor cunha relación de expansión 1:1.4 terá un cambio de nivel de saída de 1.4 dB para un cambio de nivel de entrada de 1.0 dB. Dado un expansor cunha relación de expansión de 1:1.4 e un programa de entrada que teña un rango dinámico de 60 dB, o rango dinámico de saída será (60 x 1.4 = 84) ou 84 dB. O NIVEL DE TRANSICIÓN (limiar) é o nivel no que o expansor decide se aumentar ou diminuír os niveis do programa. Cando un sinal de entrada está por riba do limiar, o expansor aumenta o seu nivel; cando un sinal de entrada está por debaixo do limiar, o expansor diminúe o seu nivel.
Todos os expansores teñen un circuíto de detección de nivel. Este circuíto de detección úsase para detectar o nivel do sinal de entrada e para determinar se está por riba ou por debaixo do limiar. Non obstante, o método utilizado para detectar o nivel de sinal de entrada é diferente en varios expansores. A técnica de detección é vital, como se detalla a continuación.

Detección de picos
Algúns expansores detectan picos musicais no sinal de entrada para determinar se o nivel do sinal de entrada está por riba ou por debaixo do limiar. O efecto desta detección de picos é que o expansor actúa de forma algo errática e pode expandir o programa cando detecta un pico de ruído ou un breve transitorio musical que non é realmente representativo do nivel do programa.

Detección media
Algúns expansores detectan o nivel medio do programa entrante para determinar se o sinal está por riba ou por debaixo do limiar. Os circuítos de detección medios non reaccionarán de forma exagerada nos picos musicais, pero poden responder demasiado lentamente para expandir un programa con precisión. O expansor pode responder demasiado tarde a un aumento rápido do nivel do programa despois de que o sinal de entrada real comece a diminuír de novo, provocando un son antinatural ou chisco.

Detección RMS
O 2BX usa a detección RMS, que actúa sobre o valor RMS (Root-Mean-Square) do sinal de entrada. A detección RMS é diferente da detección de pico ou media. Un circuíto de detección RMS non reaccionará de forma exagerada ante transitorios musicais ou picos de ruído, pero responde rapidamente a transitorios musicais significativos. De feito, o oído humano xulga os niveis de son polos seus valores RMS, o que significa que o circuíto de detección RMS do 2BX é paralelo electrónicamente á forma en que o oído humano escoita a música. Ata hai pouco, con todo, a detección de RMS era moi complexa e custosa. dbx. foi pioneiro no desenvolvemento de circuítos de detección RMS a prezos moderados e liderou a industria na aplicación da detección RMS a expansores, compresores/limitadores e sistemas de redución de ruído de cinta.

Expansión lineal dB
Unha vez que o sinal foi "detectado", o expansor sabe cando aumentar ou diminuír o seu nivel. O circuíto que realmente realiza este cambio de nivel coñécese como "voltage controlado amplifier" ou "VCA". O "AVC"
(control automático de volume) e "ALC" (control automático de nivel) en moitas gravadoras de casete son por exemploampos do voltage controlado amplificadores, como son os circuítos de cambio de nivel en calquera expansor, compresor ou limitador moderno. O voltage do circuíto de detección aumenta ou

Fig. 8 – Expansión lineal lineal
A expansión opera en todo o espectro dinámico da música independentemente do nivel de sinal de entrada, facendo que as pasaxes altas sexan máis altas e as silenciosas máis silenciosas, reducindo o ruído audible. As relacións de expansión son axustables. Por example: 1.0 = aumento do 0% no rango dinámico; 1.2 = 20 %; 1.5 = 50 %; 2.0 = 100 %. diminúe a ganancia do VCA o que aumenta ou diminúe o nivel do programa. Aínda que algúns expansores poden aumentar ou diminuír o nivel do programa nunha cantidade fixa, o 2BX aumenta ou diminúe o nivel do programa en función de "I decibelios de oído". Isto significa que o rango dinámico de saída e o rango dinámico de entrada están relacionados linealmente pola "relación de expansión" en todo o rango dinámico (como se describiu anteriormente) para obter un son suave e natural.

Tempos de ataque e liberación
O expansor debe decidir a rapidez con que reacciona aos cambios no nivel do programa. O período de tempo entre un aumento do nivel de sinal de entrada e a súa correspondente expansión coñécese como TEMPO DE ATAQUE. Despois da expansión dun sinal de entrada, o expansor permite que o sinal de entrada volva ao seu nivel normal. A cantidade de tempo para volver á normalidade coñécese como RELEASE TIME. Estes termos tamén se aplican aos compresores e limitadores.
Os diferentes tempos de ataque e liberación son desexables para diferentes tipos de música. Por example, un cuarteto de cordas clásico suave pode soar mellor cando se expande cun ataque lento e tempo de solta. Outros programas poden soar mellor con tempos de ataque e liberación máis rápidos. A cuestión é que os tempos de ataque e liberación deben variar segundo o contido do programa para obter o son máis natural. O 2BX fai precisamente iso.
Os tempos de ataque e liberación do 2BX seguen de forma automática e continua a taxa de cambio do “sobre11 do programa.* De feito, como non son fixos, os tempos de lanzamento do 2BX especifícanse como taxas que cambian en resposta a diferentes sobres do programa. Ademais, as taxas de ataque e liberación escalan de forma diferente en cada unha das dúas bandas de frecuencia do 2BX, para proporcionar unha característica de expansión que mellor se adapte á música. O resultado é unha acción suave que non altera o carácter da música a medida que se amplía a dinámica e redúcese o ruído.

Redución de ruído de cinta dbx
Os sistemas de redución de ruído de cinta dbx permiten gravar un programa de ata 1OO dB de rango dinámico en cinta (ou nun disco de fonógrafo codificado) sen perder as pasaxes silenciosas do ruído nin distorsionar as pasaxes ruidosas. Os estudos de gravación profesionais de todo o mundo están a utilizar sistemas de redución de ruído de cinta profesional dbx, e dbx converteuse no novo líder establecido no campo dos sistemas de redución de ruído dbx II, como o noso 120, están dispoñibles para o seu uso por audiófilos e gravadores domésticos. Do mesmo xeito que o sistema de redución de ruído de cinta dbx orixinal, os sistemas de redución de ruído dbx -11 permiten gravar en cinta ata 1100 dB de rango dinámico e, ademais, de ruído dbx 11. os sistemas de redución tamén facilitan a reprodución de discos codificados dbx especiais (ver nota ao pé da páxina 11).

ESPECIFICACIÓNS

Especificacións suxeitas a cambios sen previo aviso nin obriga.

GARANTÍA DO PRODUTO dbx

Todos os produtos dbx están cubertos por unha garantía limitada. Consulte a súa tarxeta de garantía ou o seu distribuidor local para obter todos os detalles.

SERVIZO FAC ORY
O Departamento de Atención ao Cliente de dbx está preparado para ofrecer asistencia adicional no uso do produto. Todas as preguntas relativas á interconexión de equipos dbx co teu sistema, información de servizo ou información sobre aplicacións especiais serán respondidas. Podes chamar durante o horario laboral normal - Teléfono: 617-964-3210, Télex: 92-2522, ou escriba a:

• dbx, Inc.
• Rúa da Capela, 71
• Novo en, MA 02195
• Á atención: Departamento de Atención ao Cliente

No caso de ser necesario que o seu equipo sexa reparado en fábrica:

1. Vuelva a embalar a unidade, incluíndo unha nota que describa o problema xunto co día, mes e ano de compra.
2. Envíe a unidade, porte prepago, a:
   • dbx, Inc.
   • 224 Calvary Street Waltham, MA 02154 Attn: Departamento de reparación
3. Recomendamos que asegure o paquete e o envíe a través de United Parcel Service sempre que sexa posible.
4. Envía todas as consultas ao Departamento de Atención ao Cliente de dbx.
   Fóra dos EUA: póñase en contacto co seu distribuidor dbx máis próximo para obter o nome e o enderezo do centro de reparación autorizado máis próximo.

ESQUEMA

GLOSARIO

Ruído de asperidade
Este é un tipo de ruído de fondo que se produce nas gravacións en cinta en presenza de sinais de baixa frecuencia fortes, especialmente cando non hai sinais de alta frecuencia para enmascarar o asubío. O ruído de asperidade é causado por pequenas imperfeccións na superficie da cinta, incluíndo variacións no tamaño das partículas magnéticas no revestimento de óxido da cinta. As imperfeccións aumentan ou diminúen a intensidade do campo magnético que pasa pola cabeza de xogo de forma aleatoria, o que produce ruído audible. Pode haber ruído de asperidade mesmo cando non se grava ningún programa. Cando se grava un programa, o ruído de asperidade superponse ao sinal, creando un ruído de asperidade modulado ou "ruído de modulación". Usar cinta de alta calidade cunha superficie calandrada axuda a reducir a asperidade e o ruído de modulación (a cinta calandrada é presionada suavemente por rolos de alta presión).

Tempo de ataque
O tempo de ataque pode significar cousas diferentes, dependendo do contexto. Na música, o tempo que tarda unha nota en alcanzar o seu volume total é o tempo de ataque da nota. Os instrumentos de percusión teñen tempos de ataque curtos (alcanzan o volume máximo rapidamente) e os de vento teñen tempos de ataque longos (alcanzan o volume máximo máis gradualmente). Cando un compresor (ou expansor) cambia o nivel dun sinal entrante, o circuíto realmente require un tempo finito para completar ese cambio. Este tempo coñécese como o tempo de ataque. Máis precisamente, o tempo de ataque é o intervalo (normalmente medido en milisegundos ou microsegundos) durante o cal a compresión ou expansión. amplifier cambia a súa ganancia do valor inicial ao 63% do valor final.

Entrada auxiliar (nivel auxiliar)
As entradas auxiliares, unha abreviatura de entradas auxiliares, son tomas de baixa sensibilidade que se proporcionan na maioría dos equipos de alta fidelidade e semiprofesionais. As entradas auxiliares (tamén coñecidas como entradas de "nivel auxiliar" ou "nivel de liña") teñen unha resposta de frecuencia "plana" e están pensadas para usarse conampsinais lificados. Os sinais de nivel auxiliar (nivel de liña) son de nivel medio, superiores aos niveis do micrófono, pero non a potencia suficiente para dirixir un altofalante. O adiantotagA estes niveis é que son menos susceptibles ao zumbido e ao ruído que os niveis do micrófono. Os elementos típicos que se poden conectar ás entradas auxiliares son as saídas de reprodución da máquina de cinta, as saídas do sintonizador e as saídas de reprodución dbx. Os sinais de nivel de micrófono ou de nivel fono son considerablemente máis baixos que as entradas auxiliares (aprox. -60 a -40 dBV), polo que non producirán o volume adecuado cando se conectan a unha entrada auxiliar. Ademais, as saídas do cartucho phono requiren a ecualización RIAA que non se proporciona polas entradas aux.

Ancho de banda
O ancho de banda refírese ao "espazo" entre dúas frecuencias específicas que son límites superior e inferior; alternativamente, o ancho de banda refírese ao valor absoluto do rango de frecuencias entre eses límites. Así, pódese dicir que un filtro que pasa frecuencias de 1,000 Hz a 10,000 Hz ten un ancho de banda de 1 kHz a 10 kHz, ou pódese dicir que ten un ancho de banda de 9 kHz (10 kHz menos 1 kHz é igual a 9 kHz). O ancho de banda non é necesariamente o mesmo que a resposta en frecuencia. O ancho de banda pódese medir a niveis baixos e a resposta en frecuencia a niveis máis altos. Ademais, o ancho de banda pode referirse só a certas partes do circuíto dentro dun equipo, mentres que a resposta en frecuencia pode referirse ao rendemento global do equipo. Así, mentres que a resposta de frecuencia de entrada a saída global dos equipos dbx tipo Il é de 20 Hz a 20 kHz, o ancho de banda do circuíto de detección RMS dentro dese equipo é de 30 Hz a 10 kHz.

Baixo
O rango de frecuencia de audio baixa por debaixo de aproximadamente 500 Hz. Para os efectos de discusión ou análise, o rango de graves pódese dividir en graves superiores (250 a 500 Hz), graves medios (100-200 Hz), graves baixos (50-100 Hz) e graves ultrabaixos (20-50 Hz). . Bass Boost Acentuación das frecuencias de audio máis baixas (frecuencias graves), polo que se fan máis altas que outras frecuencias.

bi-amplificado
Descrición dun sistema de son que utiliza unha rede cruzada de baixo nivel para dividir o sinal de son de espectro completo en rangos de frecuencia baixa e alta. Estes rangos son entón alimentados para separar a enerxía amplificadores, que á súa vez alimentan altofalantes de baixa frecuencia (woofers) e altofalantes de alta frecuencia (tweeters).

Sesgo
Polarización, tal e como se usa o termo na gravación en cinta, é un sinal de moi alta frecuencia (xeralmente superior a 100 kHz) que se mestura co programa que se está gravando para conseguir a magnetización lineal da cinta. Se só se aplicase o programa de audio ao cabezal de gravación, produciríase unha gravación moi distorsionada porque as porcións de menor enerxía do programa non serían capaces de superar o limiar de magnetización inicial da cinta (coñecido como histérese). A frecuencia do sinal de polarización non é crítica, sempre que a polarización de gravación e borrado estean sincronizadas. Non obstante, o nivel de enerxía de polarización ten un efecto directo sobre o nivel rexistrado, o ruído de fondo e a distorsión. Ás veces é necesario restablecer o nivel de polarización para un rendemento óptimo con diferentes tipos de cinta de gravación, e as máquinas de cintas profesionais están equipadas con controis de polarización variables continuamente; moitas máquinas de cinta de consumo están agora equipadas con selectores de polarización.

Recorte
O recorte é un son moi distorsionado. Ocorre cando as capacidades de saída dun amplifier son superados, e o amp xa non pode producir máis voltage, independentemente de canta ganancia adicional ou canto máis sinal de entrada estea presente. O recorte é relativamente fácil de ver nun osciloscopio e ás veces é audible como un aumento da distorsión harmónica. En casos graves de recorte (corte duro), as ondas sinusoidal comezan a parecerse ás ondas cadradas e a calidade do son é moi pobre. Moitas veces, o nivel máximo de saída dun amplifier defínese como ese nivel onde comeza a producirse o recorte. Hai un fenómeno coñecido como recorte de entrada, e isto pode ocorrer cando o sinal de entrada ten un nivel tan alto que supera a capacidade de manexo do nivel do transformador e/ou da entrada. amplificador. O recorte tamén ocorre cando a cinta está saturada por niveis de gravación excesivos. O chamado "recorte suave" adoita ser o resultado da saturación do transformador, e pode ser algo menos censurable que o "recorte duro" que se produce cando o vol.tagchéganse os límites. Ademais de degradar a calidade do son, o recorte pode danar os altofalantes. O recorte de saída pódese evitar reducindo o nivel do sinal de entrada, reducindo a ganancia do amplifier, ou usando un maior amplifier. Input clipping may be avoided by reducing the level of the incoming signal, and then increasing the gain of the ampmáis vivo.

Nivel de recorte
Este é o nivel de sinal no que só comeza a producirse o recorte. O nivel de recorte non sempre é fácil de definir. Pode tratarse de xulgar visualmente a forma de onda nun osciloscopio a medida que aumenta o nivel; alternativamente, o nivel de recorte pódese definir como o nivel no que a distorsión harmónica alcanza un valor dado. O recorte da cinta, ou saturación, defínese como o nivel de distorsión harmónica do 3%.

Compresión
A compresión é un proceso polo cal se reduce o rango dinámico do material do programa. Noutras palabras, a diferenza entre os niveis de audio máis baixos e máis altos "espreme" nun rango dinámico máis pequeno. Un sinal comprimido ten un nivel medio máis alto e, polo tanto, pode ter máis sonoridade aparente que un sinal sen comprimir, aínda que os picos non sexan de nivel superior. A compresión conséguese cun compresor, un tipo especial de amplifier que diminúe a súa ganancia a medida que aumenta o nivel do sinal de entrada. A cantidade de compresión exprésase como unha relación entre o rango dinámico de entrada e o rango dinámico de saída; así, un compresor que toma unha entrada de programa con 100 dB de rango dinámico e produce un programa de saída de 50 dB de rango dinámico pódese dicir que ten unha relación de compresión de 2:1.

Compresor
Un compresor é un amplifier que diminúe a súa ganancia a medida que aumenta o nivel do sinal de entrada para reducir o rango dinámico do programa (ver "compresión"). Un compresor pode funcionar en toda a gama de niveis de entrada, ou pode funcionar só en sinais por riba e/ou por baixo dun determinado nivel (o nivel de limiar).

Frecuencia cruzada
En sistemas de altofalantes e multi-ampsistemas de audio lifier, a frecuencia de transición (en realidade un rango de frecuencia) entre os graves e os medios ou os altofalantes de rango medio e agudo ou amplevantadores.

Rede cruzada
Un circuíto que divide o espectro de audio en dúas ou máis bandas de frecuencia para a súa distribución a diferentes altofalantes (crossover de alto nivel) ou diferentes. amplificadores que despois alimentan diferentes altofalantes (crossover de baixo nivel). Os crossovers de alto nivel adoitan estar integrados no gabinete dos altofalantes e son pasivos (non precisan fonte de alimentación). Os cruces de baixo nivel úsanse en bi-amplificado ou tri-ampsistemas de son lificados. Normalmente son autónomos, e veñen antes do poder amplificadores. Os cruces de baixo nivel poden ser pasivos ou activos; os crossovers activos de baixo nivel coñécense como "crossovers electrónicos".

Dampfactor de ing
Relación entre a impedancia do altofalante e a ampimpedancia da fonte de saída do lifier. Damping describe o ampcapacidade do lifier para evitar movementos non desexados e residuais do altofalante. Canto maior sexa o valor numérico, mellor será damping.

DB (decibelios) tamén, dBv dBV dB SPL dBm dB
Un dB é o cambio máis pequeno de sonoridade que pode detectar o oído humano medio. OdB SPL é o limiar da audición humana mentres que o limiar da dor está entre 120 e 130d B SPL. O termo dB é unha abreviatura de decibelios, ou 1/10 de Bel. O decibelio é unha razón, non un número absoluto, e úsase para expresar a diferenza entre dúas potencias, voltage ou niveis de presión sonora.

• (dB é 10 veces o logaritmo dunha relación de potencia ou 20 veces o logaritmo dun voltage ou relación de presión sonora.) se o número de "dB" se fai referencia a un determinado nivel, entón o valor do número de dB faise específico.
• dBV expresa un voltage proporción. OdBV adoita facer referencia a 1.0 V RMS. Así, OdBV=1V RMS, +6dBV=2V RMS, +20dB V=10V RMS, etc.
• dB SPL expresa unha relación de nivel de presión sonora. dB SPL é unha medida da presión acústica (sonoridade), non da potencia acústica, que se mediría en vatios acústicos. OdB SPL é igual a 0.0002 dinas/centímetro cadrado (o limiar da audición humana a 1 kHz). Do mesmo xeito que con dBV, un aumento de 6 dB SPL é o dobre da presión sonora, e un aumento de 20 dB SPL é un aumento de 10 veces a presión sonora. dBm expresa unha relación de potencia. OdBm é de 1 milivatio (001 vatios) ou 0.775 V rms entregado a unha carga de 600-0 hm. +3 dBm=2 milivatios, ou 1.096 V en 600 ohmios (V2 veces OdBm), +10 dBm=10 milivatios ou 2.449 V en 600 ohmios (3.16 veces OdBm), etc.
• dBV e dBm difiren en 2.21 cando se trata de circuítos de 600 ohmios. Non obstante, cando a impedancia non é de 600 ohmios, o valor de dBV segue sendo o mesmo se o voltage is the same, whereas the value of dBm decreases with increasing impedance. dB alone, without any suffix, doesn’t mean anything unless it is associated with a reference. It may express the difference between two levels. Thus, the difference between 10dBV and 15dBV, the difference between 0dBm and 5dBm, and the difference between 90dB SPL and 95dB SP L are all differences of 5dB.

Tempo de Decadencia
O tempo de decadencia pode significar diferentes cousas, dependendo do contexto. O tempo de desintegración dun compresor tamén se coñece como tempo de liberación ou tempo de recuperación. Despois de que un compresor (ou expansor) cambie a súa ganancia para acomodar un sinal entrante, e o sinal é eliminado, o tempo de decaemento é a cantidade de tempo necesaria para que o circuíto volva á "normalidade". Máis precisamente, o tempo de desintegración é o intervalo (normalmente medido en microsegundos ou milisegundos) durante o cal a compresión ou expansión ampo lifier volve ao 90% da ganancia normal. Os tempos de desintegración moi rápidos poden provocar efectos de "bombeo" ou de "respiración", mentres que os tempos de desintegración moi lentos poden provocar que os programas de nivel moderado que seguen programas de alto nivel ou picos de programas sexan demasiado baixos.

Decodificador
Cando un circuíto restaura un programa orixinal a partir dunha versión especialmente tratada dese programa, pódese dicir que o circuíto decodifica o programa. O equipo ou circuíto que realiza esta función coñécese como decodificador. Os decodificadores só deben usarse con programas que foron codificados mediante circuítos de codificación complementarios. Os descodificadores típicos inclúen: sintonizadores de FM que usan decodificadores múltiplex para extraer sinais estéreo esquerdo e dereito dos sinais esquerda máis dereita e esquerda menos dereita, decodificadores cuadrafónicos matriciales que extraen catro canles de programa do programa estéreo en gravacións codificadas e dbx. decodificadores que recuperan programas de rango dinámico amplo dos programas comprimidos en gravacións codificadas dbx.

Desenfatización e pre-énfase
A eliminación de énfase e a pre-énfase son procesos relacionados que adoitan realizarse para evitar o ruído de audio nalgún medio de almacenamento ou transmisión. A pre-énfase é un impulso a frecuencias máis altas específicas, a parte de codificación dun sistema de codificación/descodificación. A desénfase é unha atenuación nas mesmas frecuencias, unha decodificación recíproca que contrarresta a pre-énfase. Na redución de ruído dbx, a eliminación de énfase é realizada polo decodificador (o circuíto de reprodución). A eliminación de énfase atenúa as altas frecuencias, reducindo así o ruído de modulación da cinta e restaurando a resposta de frecuencia orixinal do programa antes de que fose codificado en dbx. Hai outros tipos de pre-énfase e de-énfase. Por example, nos sintonizadores de FM, a eliminación de énfase úsase para compensar a ecualización especial (coñecida como preénfase de 75 microsegundos) aplicada no transmisor da estación.

Rango dinámico
O rango dinámico dun programa é o rango de niveis de sinal desde o nivel máis baixo ao máis alto. Nos equipos, o rango dinámico é o "espazo", en dB, entre o nivel de ruído residual e o nivel máximo de sinal non distorsionado. Un programa cun rango dinámico amplo ten unha gran variación desde as pasaxes máis suaves ata as máis ruidosas, e tenderá a ser máis realista que os programas con rango dinámico estreito.

Codificador
Cando un circuíto procesa un programa orixinal para crear unha versión especialmente tratada dese programa, pódese dicir que o circuíto codifica o programa. O equipo ou circuíto que realiza esta función coñécese como codificador. Os programas codificados só deben decodificarse con circuítos de decodificación complementarios. Os programas codificados típicos inclúen: transmisións multiplex de FM, gravacións cuadrafónicas matriciales e gravacións codificadas dbx.

Sobre
Na música, a envolvente dunha nota describe o cambio no nivel medio do sinal desde o ataque inicial, ata o nivel de pico, ata o tempo de decaemento, o sostemento e o tempo de liberación. Noutras palabras, o sobre describe o nivel da nota en función do tempo. O sobre non fai referencia á frecuencia.

In fact, any audio signal may be said to have an envelope. While all audio frequencies rise and fall in instantaneous level from 40 to 40,000 times per second, an envelope may take many milliseconds, seconds or even minutes to rise and fall. In dbx processing, the envelope is what “cues” the rms level detection circuitry to com- press and expand the signal; the peak or average level of individual cycles of a note would be useless for level detection because the gain would change much too rapidly for audibly pleasing sound reproduction.

EQ (Ecualización)
EQ or equalization, is an intentional change in the frequency response of a circuit. EQ may be used for boosting (increasing) or cutting (decreasing) the relative level of a portion of the audible spectrum. Some EQ is used for achieving sound to suit personal listening tastes, while other types of EQ are specifically designed to correct for non-linearities in the system; these corrective EQ “curves” include tape (NAB or CCIR) equalization, and phono- graph (RIAA) equalization. In a sense, the pre-emphasis and de- emphasis used in dbx processing are special forms of equalization. There are two common types of Equalization curves (characteristics): PEAKING and SHELVING. Shelving EQ is used in most Hi-Fi bass and treble tone controls. Peaking EQ is used in Hi-Fi midrange tone controls, in graphic equalizers, and many types of professional sound mixing equipment. EQ is performed by an equalizer, which may be a specially built piece of equipment, or it may be no more than the tone control section of an amplificador. Os ecualizadores gráficos teñen moitos controis, cada un afectando a unha oitava, a media oitava ou a un terzo do espectro de audio. (Unha oitava é o intervalo entre un ton determinado e a súa repetición oito tons por riba ou por baixo da escala musical; unha nota que é unha oitava máis alta que outra nota é o dobre da frecuencia da primeira nota).

Expansor
Un expansor é un amplifier que aumenta a súa ganancia a medida que aumenta o nivel do sinal de entrada, unha característica que "estira" o rango dinámico do programa (ver "expansión"). Un expansor pode funcionar en todo o intervalo de niveis de entrada, ou pode funcionar só en sinais superiores e/ou inferiores a un determinado nivel (o nivel de limiar).

Expansión
A expansión é un proceso polo cal se aumenta o rango dinámico do material do programa. Noutras palabras, a diferenza entre os niveis de audio máis baixo e máis alto "esténdese" nun rango dinámico máis amplo. A expansión utilízase ás veces para restaurar o rango dinámico que se perdeu mediante a compresión ou a limitación realizada na gravación ou emisión orixinal; a expansión é unha parte integrante dos sistemas de redución de ruído tipo compander, incluíndo dbx. A expansión conséguese cun expansor, un tipo especial de amplifier que aumenta a súa ganancia a medida que aumenta o nivel do sinal de entrada. A cantidade de expansión exprésase como unha relación entre o rango dinámico de entrada e o rango dinámico de saída; así, un expansor que toma unha entrada de programa con 50 dB de rango dinámico e produce un programa de saída de 100 dB de rango dinámico pódese dicir que ten unha relación de compresión de 1:2.

Fundamental
Unha nota musical adoita estar composta por unha frecuencia básica, máis un ou máis múltiplos enteiros desa frecuencia. A frecuencia básica coñécese como fundamental, e os múltiplos coñécense como harmónicos ou armónicos. Un ton puro consistiría só no fundamental.

Saída compensada por terra
Este é un circuíto de saída sofisticado que detecta a diferenza de potencial entre a terra da unidade dbx e a terra de blindaxe das entradas desequilibradas ás que está conectada a unidade dbx. Idealmente, a unidade dbx e a entrada do seguinte dispositivo deberían estar ao mesmo nivel (potencial). Non obstante, onde a conexión a terra non é "correcta" (onde existen os chamados "bucles de terra"), este circuíto calcula o erro de terra e engade un sinal de corrección ao lado alto da saída, cancelando así gran parte do zumbido, zumbido e ruído. que doutro xeito poderían ser introducidos por bucles de terra.

Distorsión harmónica
A distorsión harmónica consiste en compoñentes do sinal que aparecen na saída dun amplifier ou outro circuíto que non estivese presente no sinal de entrada e que sexan múltiplos de números enteiros (harmónicos) do sinal de entrada. Por example, un ampO lificador que recibe unha entrada de onda sinusoidal pura a 100 Hz pode producir enerxía de 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz, 500 Hz, 600 Hz e ata 700 Hz, máis 100 Hz, na súa saída (sendo os armónicos de 2º, 3º, 4º, 5º, 6º e 7º de orde). Normalmente, só os primeiros harmónicos son significativos, e os harmónicos de orde pare (é dicir, 2º e 4º) son menos objetables que os harmónicos de orde impar (ou sexa, 3º e 5º); os harmónicos máis altos poden ser insignificantes en comparación coa saída fundamental (100 Hz). Polo tanto, en lugar de especificar o nivel de cada compoñente harmónico, esta distorsión adoita expresarse como THD ou distorsión harmónica total. Mentres que o THD é a potencia total de todos os harmónicos xerados polo circuíto, expresado en porcentaxetage da potencia de saída total, a "mestura" de diferentes harmónicos pode variar en diferentes equipos coa mesma clasificación de THD.

Harmónicos
Os armónicos que son múltiplos integrais do fundamental.

Altura libre
O espazo libre refírese ao "espazo", normalmente expresado en dB, entre o nivel de sinal de funcionamento nominal e o nivel de sinal máximo. O espazo libre de entrada dun circuíto que está destinado a aceptar niveis nominais de -10 dB, pero pode aceptar ata +18 dB sen sobrecarga ou distorsión excesiva, é de 28 dB (de -10 a +18 é igual a 28 dB). Do mesmo xeito, o espazo de saída dun circuíto que está destinado a proporcionar niveis de condución nominal de +4 dBm, pero que pode producir +24 dBm antes do recorte é de 20 dB. É máis probable que un circuíto que careza de espazo libre adecuado se distorsione ao cortar os picos transitorios, xa que estes picos poden estar entre 10 e 20 dB por riba dos niveis de sinal de funcionamento nominal.

IM (distorsión de intermodulación)
A distorsión de intermodulación consiste en compoñentes de sinal que aparecen na saída dun amplifier ou outro circuíto que non estivese presente no sinal de entrada, que non estean armonicamente relacionados coa entrada e que sexan o resultado da interacción entre dúas ou máis frecuencias de entrada. A distorsión IM, como a distorsión harmónica, adoita clasificarse como un porcentaxetage da potencia de saída total do dispositivo. Aínda que algúns tipos de distorsión harmónica son musicais e non son particularmente censurables, a maioría das distorsións IM son desagradables para o oído.

Resposta ao impulso
Relacionada co tempo de subida dun circuíto, a resposta ao impulso é unha medida da capacidade dun circuíto para responder a sons agudos, como instrumentos de percusión ou cordas pulsadas. Un circuíto con boa resposta ao impulso tendería a ter unha boa resposta transitoria.

Partido de nivel
O sistema de redución de ruído dbx é diferente dos sistemas competitivos en que non hai un único limiar no que comeza a compresión ou a expansión. Pola contra, a compresión ocorre linealmente, con respecto aos decibelios, sobre todo o rango dinámico do programa. Por necesidade, hai un nivel de sinal arbitrario que pasa polo codificador e o descodificador sen cambiar de nivel. Este nivel coñécese como punto de coincidencia de nivel (punto de transición). Algúns equipos dbx prevén o axuste do usuario do punto de coincidencia de nivel, só para fins de monitorización. Aínda que isto non é necesario para un correcto rendemento de codificación/decodificación, ao establecer o punto de coincidencia de nivel para que sexa aproximadamente igual ao nivel de sinal nominal (medio), non haberá aumento nin diminución do nivel cando cambie do programa de monitorización "en directo" ao programa de supervisión procesado dbx.

Limitador
Un limitador é un tipo de compresor, un cunha relación de compresión de 10:1 ou superior. Pódese configurar un limitador cunha relación de compresión alta (120:1) para que ningún aumento do sinal de entrada poida elevar o nivel de saída máis aló dun valor predefinido. A diferenza entre a limitación e a compresión é que a compresión "encolle" suavemente o rango dinámico, mentres que a limitación é unha forma de colocar un "teito" fixo no nivel máximo, sen cambiar o rango dinámico do programa por debaixo dese "teito" ou limiar.

Nivel de liña (entrada de liña)
O nivel de liña refírese a un pre-ampsinal de audio lificado, en contraste co nivel do micrófono, que describe un sinal de audio de nivel inferior. Os niveis de sinal reais varían. Xeralmente, o nivel do micrófono é nominalmente -50d Bm (cun ​​rango dinámico típico de -64dBm a +10dBm). Os sinais de nivel de liña varían, dependendo do sistema de audio. Os niveis de liña Hi-Fi son nominalmente -1 5dB V, mentres que os niveis de liña profesionais son nominalmente +4dBm ou +8dBm (con dinámica típica que varía de -50dBm a +24dBm). As entradas de liña son simplemente entradas que teñen sensibilidades destinadas ao nivel de liña (pre-amplified) sinais. A miúdo, a impedancia nominal dunha entrada de nivel de liña será diferente da impedancia nominal dunha entrada de nivel de micrófono.

Modulación
O ruído de modulación de ruído é un tipo de asubío de fondo que se produce nas gravacións en cinta en presenza de sinais de baixa frecuencia fortes. O ruído depende do nivel do sinal gravado; canto maior sexa o nivel de sinal gravado, maior será o ruído de modulación. O ruído de modulación normalmente estivo "enmascarado", oculto polo sinal dominante e/ou polo asubío de fondo da cinta. Non obstante, cando se elimina o asubío de fondo, como ocorre co procesamento dx, o ruído de modulación pode facerse audible. Isto ocorrería principalmente con sinais fortes e de baixa frecuencia, pero de feito é minimizado pola pre-énfase e a eliminación de énfase de dbx.

Oitava
En música ou audio, un intervalo entre dúas frecuencias cunha proporción de 2:1.

Rebasamento
When a compressor or expander changes its gain in response to a fast increase or decrease in level, the maximum gain change should be directly proportional to the actual signal level. However, in some compressors the level detection and gain changing circuitry develop a kind of “inertia,” over-reacting to changes in level, increasing ou decreasing the gain more than the fixed ratio asked for. This over- reaction is known as overshoot, and it can cause audibly non-linear compression (distortion). dbx circuits have minimal overshoot, so they provide highly linear compression and expansion.

Nivel pico
Un sinal de audio varía continuamente de nivel (intensidade ou volumen máximotage) en calquera período de tempo, pero en calquera momento, o nivel pode ser superior ou inferior á media. O valor instantáneo máximo alcanzado por un sinal é o seu nivel máximo (ver nivel RMS).

Cambio de fase
"Cambio de tempo" é outra forma de describir o cambio de fase. Algúns circuítos, como a electrónica de gravación e as cabezas, atrasarán algunhas frecuencias dun programa de audio con respecto a outras partes do mesmo programa. Noutras palabras, o cambio de fase aumenta ou diminúe o tempo de atraso a medida que aumenta a frecuencia. Nunha base absoluta, o cambio de fase non se pode escoitar, pero cando se comparan dous sinais entre si, un tendo un cambio de fase en relación ao outro, os efectos poden ser moi perceptibles e non moi desexables. Un cambio de fase excesivo pode darlle unha calidade de túnel ao son. O cambio de fase tamén pode degradar o rendemento dos sistemas de redución de ruído tipo compander que dependen dos circuítos de detección de nivel medio ou pico.

Poder Ampmáis vivo
Unha unidade que recibe un sinal de nivel medio (por exemplo, dun preamplifier) ​​e amplífica para que poida conducir un altofalante. Poder ampos lificadores poden funcionar con cargas de impedancia moi baixa (4-16 ohmios), mentres que os preampOs lifiers funcionan só en cargas de baixa impedancia (600 ohmios) ou alta impedancia (5,000 ohmios ou superior). Tamén coñecido como principal amplifier, o poder ampo lifier pode integrarse nun integrado amplifier ou un receptor.

Preampmáis vivo
Un dispositivo que recibe un sinal pequeno (por exemplo, dun micrófono, un tocadiscos) ou un sinal de nivel medio (por exemplo, dun sintonizador ou gravadora), e amplífica ou encamiña para que poida impulsar unha potencia amplificador. A maioría preampos lifiers incorporan controis de ton e volume. Un preamp pode ser un compoñente separado ou parte dun integrado amplificador ou dun receptor.

Vista Énfase (Ver "desenfatizar")

Receptor
Unha única unidade que combina sintonizador, preamp e poder ampseccións de eliminación.

Tempo de lanzamento ou taxa de lanzamento (consulta "tempo de decadencia" e "tempo de ataque")

Tempo de subida (tempo de ataque)
Esta é a capacidade dun circuíto de seguir (ou "seguir") un aumento repentino do nivel de sinal. Canto menor sexa o tempo de subida, mellor será a resposta en frecuencia. O tempo de subida adoita especificarse como o intervalo (en microsegundos) necesario para responder ao bordo de ataque dunha entrada de onda cadrada.

Nivel RMS
O nivel RMS (Root Mean Square) é unha medida obtida ao cadrar matemáticamente todos os volúmenes instantáneos.tages ao longo da forma de onda, sumando os valores cadrados e tomando a raíz cadrada dese número. Para ondas sinusoidal simples, o valor RMS é de aproximadamente 0.707 veces o valor pico, pero para sinais de audio complexos, o valor RMS é máis difícil de calcular, o nivel RMS é similar ao nivel medio, aínda que non é idéntico (o nivel medio é unha medida máis lenta).

Subharmónico
Un submúltiplo da frecuencia fundamental. Por example, unha onda cuxa frecuencia é a metade da frecuencia fundamental doutra onda chámase segundo subharmónico desa onda.

Subwoofer
Un altofalante feito especificamente para reproducir as frecuencias de audio máis baixas, normalmente entre 20 Hz e 100 Hz.

Sintetizador
Un SINTETIZADOR DE MÚSICA ELECTRÓNICA é un procesador de son que ten incorporado un xerador de son (oscilador) e que altera a envolvente do son con voltage circuítos controlados. Os sintetizadores poden producir sons familiares e servir como instrumentos musicais, ou poden crear moitos sons e efectos únicos propios. UN SINTETIZADOR SUB HARMONICO é un dispositivo que non se usa para crear música, senón para mellorar un programa de audio existente. No caso do dbx Model 100, a unidade crea un novo sinal que se corresponde co volume do sinal de entrada, pero está a 1/2 da frecuencia do sinal de entrada.

Saturación de cinta
Hai unha cantidade máxima de enerxía que se pode gravar en calquera tipo de cinta magnética. Cando unha gravadora "intenta" gravar máis enerxía, os sinais distorsionan, pero non se gravan en niveis máis altos. Este fenómeno chámase saturación da cinta porque as partículas de óxido magnético da cinta están literalmente saturadas de enerxía e non poden aceptar máis magnetización.

THD (Distorsión Harmónica Total) (Consulte "Distorsión Harmónica") Limiar
Limiar é o nivel no que un compresor ou limitador deixa de ter ganancia lineal e comeza a realizar a súa función de cambio de ganancia (é dicir, onde o nivel de saída xa non sobe e baixa en proporción directa ao nivel de entrada). Na maioría dos sistemas, o limiar é un punto por encima do cal cambia o nivel, aínda que existen sistemas de redución de subida do tipo compresores, como Dolby han venido ander- teñen limiar superior e inferior entre os que cambia a ganancia; estes sistemas requiren unha calibración de nivel coidadosa para un correcto rendemento de codificación/decodificación. Os sistemas de redución de ruído dbx non teñen un limiar no que cambian os factores de compresión ou expansión, polo que a calibración do nivel non é crítica.

Precisión de seguimento
O seguimento refírese á capacidade dun circuíto para "seguir" os cambios doutro circuíto. Cando dous controis de volume se axustan exactamente do mesmo xeito, a "igualdade" correspondente dos niveis de saída pódese expresar como a precisión de seguimento dos controis. O circuíto de detección de nivel nun codificador dbx detecta o nivel do sinal, cambia a ganancia e crea un sinal codificado. A "igualdade" correspondente do sinal orixinal e do sinal codificado/decodificado pódese expresar como a precisión de seguimento do sistema de redución de ruído. (Os sistemas dbx non son críticos para o operador e están construídos para pechar tolerancias, polo que a precisión do seguimento é excelente, aínda que o codificador e o descodificador estean en diferentes pezas do equipo dbx).

Nivel de transición (ver coincidencia de nivel)
Cando un circuíto ten unha compresión ou expansión uniforme en todo o seu rango dinámico completo, debe haber algún nivel que atravese a unidade sen subir ou baixar (onde a ganancia é a unidade). Este nivel de ganancia unitaria é o nivel de transición ou punto de transición. O punto de transición é unha "xanela" de 1 dB de ancho, nun codificador dbx (compresor), todos os sinais por riba do punto de transición diminúen de nivel e todos os sinais por debaixo do punto aumentan de nivel. Pola contra, nun decodificador dbx (expansor), todos os sinais por riba do punto de transición increméntanse de nivel e todos os sinais por debaixo do punto diminúen de nivel. O nivel de transición é similar a un "limiar", excepto que non se refire a un punto no que os factores de compresión ou expansión cambian.

tri-amplificado
Semellante a bi-amplificado. Un sistema de son onde unha rede de cruce pasiva crea tres rangos de frecuencia e alimenta tres potencias amplificadores: un para graves, outro para medios e outro para altas frecuencias. O ampOs lifiers están conectados directamente aos woofers, controladores de rango medio e tweeters sen unha rede de cruce pasiva de alto nivel.

Sintonizador
Unidade que recibe emisións de radio e as converte en sinais de audiofrecuencia. Pode ser parte dun receptor.

VCA (Voltage Controlado Ampmáis vivo)
Tradicionalmente, ampOs liificadores foron deseñados para aumentar os niveis de sinal (para proporcionar ganancia). Se un ampesixíronse que diminuír o nivel (para atenuar), podería volverse inestable e ata oscilar. A ganancia (cantidade de amplificación) nestes tradicionais ampOs filtros axustaranse por un dos tres métodos (1) atenuando o sinal de audio alimentado á entrada do amplifier, (2) atenuante pero en polaridade invertida). O VCA é un tipo especial de amplifier que se pode usar para aumentar ou diminuír os niveis nun amplo rango dinámico. En lugar de usar atenuación de sinal ou retroalimentación negativa, a ganancia (ou perda) axústase mediante un descontrol externo de vol.tage, dbx ten un deseño VCA único e patentado que ten un ruído extremadamente baixo e un rango dinámico moi amplo; o dbx VCA é o corazón dos equipos de redución de ruído dbx.

Woofer
Un altofalante que reproduce só frecuencias baixas.

Fabricado baixo unha ou máis das seguintes patentes estadounidenses: 3,681,618; 3,714,462; 3,789,143; 4,101,849; 4,097,767. Outras patentes pendentes.
1079.2M-600104 Impreso nos EUA

Documentos/Recursos

Inhancer de rango dinámico de dúas bandas dbx 2BX [pdfManual de instrucións 2BX Reforzador de rango dinámico de dúas bandas, 2BX, Reforzador de rango dinámico de dúas bandas, Reforzador de rango dinámico, Reforzador de rango, Inhancer

Referencias

• Manual de usuario