166 Procesador de dinámica profesional
dbx
Procesador de dinámica profesional modelo 166
ATENCIÓN
SE EMPEZAS SEN 1 LER É
MANUAL, O TEU NOVO 166 PODE SER QUE NON SERÁ
FUNCIONANDO CORRECTAMENTE. SEN AUDIO
Se non obtén ningún audio do 166, comprobe
o botón GATE. O Limiar está desactivado? Se non, desactívao (totalmente no sentido antihorario).
Se o Limiar non está desactivado, o circuíto atenuará o sinal 40 dB, o que impedirá que o audio pase. Teña en conta que os sinais POR BAIXO do limiar da porta están bloqueados; os sinais por riba do limiar de compresión comprímense. Se é ao revés, non pasa nada. Consulte o manual. SEN COMPRESIÓN
Conectaches a entrada Sidechain? Sacao. Parche SÓ cando tes aplicacións de sidechain (de novo, consulta o manual). Comprobe tamén para asegurarse de que o botón Sidechain Monitor non estea presionado.
INSPECCIÓN e INSTALACIÓN A súa unidade foi coidadosamente embalada na fábrica nunha caixa protectora. Non obstante,
asegúrese de examinar a unidade e a caixa de cartón para detectar calquera signo de dano que se puidese producir durante o envío. Se hai tal evidencia, non destrúa a caixa ou o material de embalaxe e notifícalo inmediatamente ao teu distribuidor.
En calquera caso, é unha boa idea gardar a caixa e a embalaxe se algunha vez necesitas enviar a unidade.
En caso de problemas iniciais, póñase en contacto primeiro co seu distribuidor; a súa unidade foi inspeccionada e probada a fondo na fábrica.
Ademais do modelo 166 e deste manual do propietario, a caixa debe conter unha tarxeta de garantía/rexistro. Por favor, écheno e envíanolo.
O chasis ten soportes integrais (orellas de rack) para montar nun rack de equipamento estándar (19″ ou 48.3 cm de ancho). Non se require ningún arrefriamento ou ventilación especial en ningunha instalación; outros compoñentes pódense apilar encima ou debaixo da unidade sempre que non xeren calor excesivo.
AVISO
PARA EVITAR O RISCO DE INCENDIOS OU DE DESCARGAS eléctricas, NON EXPOÑE ESTE COMPOÑENTE Á CHUVIA OU Á HUMIDADE.
Este triángulo, que aparece no seu compoñente, avisa da presenza de elementos non illados
perigoso voltage dentro do recinto – voltage que pode ser suficiente para
constitúen un risco de choque.
PRECAUCIÓN
llllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIOTCIBI
Este triángulo tamén aparece no teu compoñente e avisache sobre un funcionamento importante
e instrucións de mantemento neste anexo
literatura.
PRECAUCIÓN Para reducir aínda máis o risco de choque, non retire a tapa nin a parte traseira. Dentro non hai pezas reparables polo usuario; Consulta todo o servizo
ao persoal cualificado.
“dbx”, “OverEasy” e “PeakStop” son marcas rexistradas de
Produtos profesionais dbx. San Leandro CA.
CONTIDOS Panel frontal (funcionamento). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Panel traseiro (conexións). ···································································································································································································································································································2 · · · · · 4 Notas de aplicación (gate, compresión, limitación, sidechain). · · · 7 Diagrama de bloques . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Esquema · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Garantía e servizo de fábrica. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
ESPECIFICACIÓNS
Resposta en frecuencia
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (distorsión harmónica total)
0.2% como máximo
compresión, 1 kHz, 0 dBv
Ruído de entrada equivalente
-85 dBv sen ponderar
Entrada máxima
+24 dBv
.Saída máxima
+21 dBv
Impedancia de entrada
diferencial de 25 k-ohmios,
18.5 k-ohms desequilibrados
Detector: 6.8 k-ohms, desequilibrado
Impedancia de saída
Baixo, único, para conducir 600 ohmios ou máis
Ganancia de saída
-20 a + 20 dB
Intervalo de limiar
Compresor: -40 a +20 dBv
Porta: +10 a -60 dBv
PeakStop: 0 a +21 dBv
Tempos de ataque
Compresor (dependente do programa):
15 ms para 10 dB,
5 ms para 20 dB,
3 ms para 30 dB
Porta:
2 ms para 28 dB {70 % de retorno á ganancia unitaria)
Tempos de lanzamento
Compresor:
8 ms para l dB,
80 ms para 10 dB,
400 ms para 50 dB (taxa de 125 dB/s)
Porta, lenta: l 00 ms para l dB
rápido: l 00 ms para l 00 dB
Máxima compresión Gre. superior a 60 dB
Requisitos de alimentación 90-135 V (modelo 120 V), 200-260 V (modelo 240 V), 50-60 Hz; 15 W
Dimensións l-3/4 "hxl 9" wx 8"d
Notas I) As especificacións están suxeitas a cambios ·
2) Todo voltages son rms (raíz-media-cuadrada). 3) 0 dBv defínese como 0.775 V independentemente da impedancia de carga. Resta 2.2
a partir da cifra dBv para converter a dBV (é dicir, referido IV). Cando a impedancia de carga é de 600 ohmios, este dBv en particular tamén se coñece como "dBm".
4) As cifras de ruído son para 20 Hz-20 kHz. 5) Medido na rexión de compresión infinita da curva dbx OverEasy,
O tempo de ataque é o tempo necesario para reducir o sinal nun 63 % do aumento de nivel por encima do limiar, mentres que o tempo de liberación é o tempo necesario para
restaurar a ganancia ao 90% da diminución do nivel por debaixo do limiar.
TRASERA, Canle 2 (1 é idéntico)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?--
“”””'
FÓRA
~HAIN
@…t.:
IN
*-+:1.@””””@'
FÓRA
-……… dbx·
–~·-· @….:to…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· ON
.
7
0
1 cb
11
1 AUDIO: IN, OUT. Estas dúas tomas de teléfono de 3 circuítos son a entrada e a saída. Tal e como se indica, estes conectores son os estándares de punta/plus, anel/menos e manga/terra.
2 CADENA LATERAL: IN. Esta toma proporciona unha entrada directa (opcional) ao circuíto do detector rms. Úsase para conectar un procesador de sinal para alterar a resposta dinámica do 166. Un example sería un ecualizador para facer que a compresión ou o gating sexan sensibles á frecuencia (consulte o monitor Sidechain, a continuación). Esta entrada usa unha toma de teléfono de 2 circuítos: a punta é máis, a terra da manga.
FRONTAL, Canal l (2 é idéntico)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: SOBRE ~y
I
PCN
SAÍDA
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GANANCIA ..·
6 V. u rr==,i
O
GANAR A[DUTO ION
rr-, J
ll”””'l
~ O
SE” il
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £ A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
Eu ..· ..·i PCAKSTOP
SAÍDA
·
-~ ·· 0~
0
6 GANANCIA
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
SE””il
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,o.,o .._
~
·
M ff
·: 80
O… –
,..,.tO t.1
CG1
» 0
-C)
0
1S
0 0 10a 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt: Re-0
De” · 10
~
0.0
lb::::::::B …0 40
M.
,…… Ch.0
1,1
·
""' TtO
0 0
:» –
00 0 IS 10· 6
0 ·
0
t
0 eu
0 ·
-·
Mff
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA. $5
0
7
3 PORTA:LIMIAR e TASA DE LANZAMIENTO:RÁPIDO, LENTO. A porta 166 é un atenuador por debaixo do limiar con dúas taxas de liberación. O botón Threshold establece o nivel por debaixo do cal as portas 166 atenúan o sinal. O LED acende sempre que isto
ten lugar. Como se sinala, o limiar varía de +10 a menos de -60 dB; Desactivado, por suposto, inactiva a porta. A cantidade de atenuación establécese en 40 dB.
O interruptor RELease RA TE controla a rapidez con que se atenúa o sinal. Na posición Slow (in), a taxa é útil para a cancelación de propósito xeral do ruído detrás
voces e instrumentos acústicos: uns 10 dB/s. Na posición Rápido, a velocidade é moi rápida (1000 dB/s), útil para reforzar o son da percusión (por exemplo, un bombo ou un bombo) e secar as fugas doutros instrumentos nas pistas de percusión.
A taxa de ataque da porta (que controla a rapidez con que se restablece o sinal despois de ser atenuado) está configurada internamente para ser moi rápida, o suficientemente rápida como para permitir que todos os transitorios ao comezo dunha nota pasen.
4
– COMPRESOR OVEREASY:LIMIAR
e RA TIO. O botón Threshold configura o
;B-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
punto no que o coñecido Over- de h dbx
~/
O c ir c uit doado comeza a comprimir a dinámica
/
rango de micrófono do sinal. Os números de calibración refírese ao medio do
/
Curva fácil (ver dereita); nun infinito:!
/
relación, denotan o punto onde hai aproximadamente 6 dB de compresión. O son Over Easy é musical e discreto.
H - eu!.
sive, sen a sensación de “retido” doutros compresores s.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inp ut
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -se.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,a ,. · · a 1
o
·
MT IO
–
1_., eu ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9 PASO
~
… eu -., eu i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-se.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ow. ,0
T………O
I~F",! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo GANA EDUC TI ON
,.,
,
“” T” °
O
»
O
–
O,a O·~ ·
O 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9l
"===!)
8'1'1) A 5S
·
- pés
·
“°”'TOI
0 0
O botón Ratio controla canto se comprimirá o sinal unha vez que estea moi por riba do limiar, na sección de liña recta da curva OverEasy. A relación é o cambio no nivel de entrada dividido polo cambio no nivel de saída, por exemplo, unha configuración de 4:1 significa que para un aumento de 4 dB no nivel de entrada a saída aumentará só 1 dB. En Infinity:!, a saída permanecerá nun nivel constante independentemente da dinámica de entrada (sempre que a entrada estea por encima do limiar), é dicir, limitación total.
5 LEDs de redución de ganancia. Estes mostran canto o sinal está sendo atenuado pola porta, o compresor ou ambos.
6 botón PEAKSTOP LEVEL. Isto establece o nivel máximo de saída máxima. O control está calibrado co valor eficaz dunha onda sinusoidal que se acaba de cortar. O LED acéndese sempre que se produce este recorte, suave ao principio, volvéndose duro cando sexa necesario para unha protección absoluta. Consulte a nota da páxina 9.
Este é o último circuíto polo que pasa o sinal, polo que sempre controla a saída máxima independentemente de calquera outro control, incluída a ganancia de saída.
7 Interruptor e LED SIDECHAIN MONITOR. Premendo isto conecta a entrada de sidechain directamente coa saída de audio, para supervisar o sinal de sidechain durante a configuración. Teña coidado de non premer este botón sen querer: afecta o que vostede (e todos os demais) escoitará ou o que vai a unha consola/mesturadora ou gravadora. Teña en conta que PeakStop está na ruta do sinal da cadea lateral cando se selecciona o monitor de cadea lateral.
8 SAÍDA ·GANANCIA. Este botón controla a ganancia global do 166, de -20 a +20 dB. É independente de todos os demais controis, aínda que, como se mencionou, ven antes do circuíto PeakStop.
9 Interruptor BYPASS e LED. Premendo isto proporciona un bypass de cable para o 166, conectando a entrada coa saída (totalmente equilibrada se está conectado) mesmo en ausencia de alimentación de CA.
10 Interruptor e LED STEREO COUPLE. Empuxando isto á vez, o 166 pasa dunha unidade mono dual con dous conxuntos de controis idénticos e independentes nunha unidade estéreo. Excepto para o monitor de cadea lateral e o bypass, os controis da canle 2 son anulados polos canles 1 no modo de parella estéreo. Teña en conta que o circuíto de detección detecta os verdadeiros niveis rm s do sinal combinado, polo que non se ve afectado polo cambio de fase (ou outras repacias de disco) entre as canles. Entre outras vantaxes, isto permite a compresión estéreo sen perda de estabilidade da imaxe.
11 VOLTAGINTERRUPTOR E. Debe configurarse correctamente para o seu AC voltage. asegúrese de comprobar antes de enchufar e encenderlo. Para o funcionamento a 220 V necesitará un enchufe adaptador axeitado.
-3-
CONEXIÓNS TÍPICAS As 166 conexións realízanse a través das tomas telefónicas traseiras; as nosas cifras neste sector
Mostrar o cableado de enchufes e cables para realizar estas conexións. De novo, a punta é máis (ou alta ou quente), o anel é menos (ou baixo) e a manga é chan ou escudo (ou terra).
Entradas de audio e fontes balanceadas e desequilibradas As dúas entradas de sinal da súa unidade están equilibradas electrónicamente cun diferencial ampli-
fiers. Non desequilibrarán unha fonte equilibrada e pódense usar con desequilibradas
fontes tamén. Aquí tes un diagrama de propósito xeral:
(±)
ESCUDO
11'FUT
SAÍDA
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7 Xe
~
CCN-ECT IF
'de
HM DESENVOLVE
CCN-ECT SE HM DESENVOLVE
/~ ?I
FLUXO DE SINAL —>
Para o máximo rexeitamento do zumbido, evite a conexión a terra común na entrada e saída do l 66. O mellor punto de partida é poñer a terra o apantallamento do cable de entrada e o dispositivo fonte (deixándoo sen conectar ao 166) e poñer a terra a pantalla do cable de saída á terra do 166 (deixándoo desconectado no dispositivo receptor).
Unha liña equilibrada defínese como un cable apantallado de dous condutores con cada un dos dous condutores centrais levando o sinal pero de polaridade oposta e igual pero oposto.
diferenza de potencial do chan. Unha liña desequilibrada é un cable apantallado dun só condutor co condutor central que leva o sinal e o apantallamento no potencial de terra.
A figura 1 mostra a conexión de fontes de sinal equilibradas a calquera entrada de audio
jack. Teña en conta que para esta conexión é necesario un enchufe de teléfono de 3 circuítos, así como
cable conductor apantallado. Ás veces, o enchufe chámase enchufe do teléfono "estéreo" porque é así
moitas veces usado para circuítos estéreo como auriculares.
+ -
…r: e
vT
vR
—- · s
CCN-£ CT SHIELD
NESTA ~
IF
tf..M DESENVOLVEMENTO.OPS
s RT
n II
A 166 AIX>IOI IFUT
JACK
Figura 1: Fontes equilibradas
As figuras 2a e 2b mostran unha fonte desequilibrada conectada a estas entradas. En 2a, a
utilízase un enchufe do teléfono de 3 circuítos (e o anel está conectado ao escudo), mentres que en 2b un enchufe de 2 cir-
utilízase un enchufe de teléfono cuit ("mono"). Dado que este enchufe ten un manguito continuo (onde o 3-cir-
cuit plug ten manga e anel), o enchufe curta automaticamente a manga ata o anel en
a entrada 166.
+ -+-+—-
…1…_–4A,_______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 s
S RT
n II
A 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Figura 2a: fontes desequilibradas, cable apantallado de dobre condutor
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
AO 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Figura 2b: O mesmo cable dun condutor
-4-
En situacións con alta interferencia de radiofrecuencia (RFI) pero fontes desequilibradas, pode ser útil o cableado como se indica nos 3a e 3b. Estes requiren un cable apantallado de 2 condutores con enchufes de 3 ou 2 circuítos e usan o apantallamento só como apantallamento, a conexión a terra
realízase cun dos condutores centrais ·
DE
lNIALANCEI)
FONTE
+ -
-.-.r: T y
…,T
..,.R
I
·
CONECTO SHIEI.D ~
s
ANELAR NESTA EH>
SE HlM CEVELOPA
n nv') s RT
AO 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Figura 3a: fontes desequilibradas, cable apantallado de dobre condutor, conector estéreo
+ T y
…,T
-- I
eot.NECT SHIELD ~
· CENTRO s
c:a-llUCTOR NESTE EH>
SE HlM CEVELOPA
s
nvT TO 166 Al.1>10 l””'-IT
JAO
Figura 3b: O mesmo, enchufe mono
Saídas de audio e cargas equilibradas e desequilibradas. As dúas saídas de audio están dirixidas por unha liña sen balance desequilibrada. ampeliminadores cando-
sempre os interruptores Bypass non están presionados. Capaz de conducir cargas de 600 ohmios ou superiores a +21 dBv, estes stagson axeitados para a conexión coa maioría dos equipos de estudo, equilibrados ou
non.
A figura 4 mostra a conexión equilibrada do conxunto de terminais de saída ás entradas equilibradas. Teña en conta de novo que cada saída ten punta de sinal / anel / manga ([+], [-] e terra), como as entradas equilibradas. As saídas están conectadas directamente ás entradas no modo Bypass, polo que unha entrada equilibrada permanece equilibrada na saída cando a unidade é bypass. Os terminais negativos e de terra de cada saída están conectados internamente sempre que a unidade non se desvíe.
vn n TR s
< A PARTIR DE 166
SAÍDAS
T~
Rv
·
s
-+
—— e….a…
CO!”'ECT ESCUDO NESTE EH>
SE HlM EVOLUCIÓN
8AI..ANCa)
CARGA
Figura 4: entradas e saídas equilibradas, cable apantallado de dobre condutor, conector estéreo
As figuras .5a e b mostran as conexións de saída para cargas desequilibradas con enchufes de 3 e 2 circuítos. Do mesmo xeito que coas entradas, un enchufe de 2 circuítos (5b) entrará en contacto co contacto do anel (-) do conector, o que está perfectamente ben para cargas desequilibradas; Teña en conta que en Bypass, isto desequilibrará as fontes equilibradas, porque o conector acorta o contacto do anel (-) coa terra.
A PARTIR DE 166
SAÍDAS
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) CARGA
Figura .5a: Cargas desequilibradas, conector estéreo blindado dun só condutor
T
s
<-n
T…,
·
s
–
y
+ I.NIALIZADO
CARGA
Figura 5b: O mesmo, rnono plug
-5-
As figuras 6a e b mostran o uso de cables apantallados de 2 condutores e enchufes de 3 ou 2 circuítos con cargas desequilibradas; como 3a e b, isto adoita ser útil para combater RFI
con cargas desequilibradas.
TR s
~nn c DE 166
SAÍDAS
Tv
Rv
· s
Figura 6a: Cargas desequilibradas, de dobre condutor
,..,
y
~
-- eu '
CQ.NECT SHIELD
NESTA EL-”
SE 1-«.M DESENVOLVEMENTO.OPS
cable apantallado,
estéreo
enchufe
T
s
< A PARTIR DE 166
SAÍDAS
II
Tv
s
1- A
,,…
e ___, eu
+ LteAL.ANCED
:J….. CARGA
eot,t£CT SHIEI.D NESTE EN>
SE 1-«.M DESENVOLVEMENTO.OPS
Figura 6b: O mesmo, enchufe mono
Conexións de sidechain As entradas de sidechain están desequilibradas. Eles traballarán con equilibrado e desequilibrado
fontes, pero desequilibrará unha saída equilibrada.
A figura 7a mostra a conexión dunha fonte de sinal desequilibrada a calquera cadea lateral
toma de entrada; utilízase un enchufe de 2 circuítos xa que só hai dúas conexións que facer. Se se usa un enchufe de 3 circuítos, deixe o anel desconectado ou conécteo á pantalla.
A figura 7b mostra a conexión dunha fonte equilibrada a calquera entrada da cadea lateral. A maioría das fontes equilibradas funcionarán sen a conexión de puntos entre a saída (-) e a terra (isto é certo para as saídas "equilibradas activamente" e as saídas "referenciadas a terra"). Como-
Sempre, algunhas fontes requiren as conexións punteadas mostradas: saídas equilibradas "illadas por transformador". Recomendamos facer esta conexión só se é necesario para a súa instalación, porque algunhas saídas equilibradas activas e con referencia a terra poden estar danadas por
facéndoo. Teña en conta que aquí se usa un enchufe de 2 circuítos; siga as instrucións anteriores se se debe empregar un enchufe de 3 circuítos.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
AO 166
11
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figura 7a: Fonte desequilibrada
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j SÓ TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
AO 166
II
SIOE:0-iAIN
l"-"UT
Figura 7b: Fonte equilibrada
-6-
SOBRE GATING
Redución de ruído O propósito básico dunha porta de ruído é eliminar os sons de fondo non desexados no
espazos entre os sons de proa desexados. Teña en conta que ten que haber certa distancia real no nivel entre o material non desexado e o desexado, polo menos uns poucos dB, para que a porta do 166 "poña o pé na porta". Se os niveis están demasiado preto (por exemplo, porque de compresión anterior, ou porque os micrófonos estaban máis preto do son non desexado que do desexado), os esforzos de gating do 166 serán en vano.
Un dos usos máis comúns dunha porta é reforzar ou "secar" os sons de batería. Como coa maioría do procesamento dinámico, é ideal se hai un micrófono separado en cada tambor e platillo (ou grupo de platillos) e cada un está separado individualmente. Cada micrófono é audicionado por separado e o limiar da porta axústase para eliminar o son de todos, excepto do tambor desexado. (Suxestión: comeza co limiar moi baixo, para que todos os sons pasen, despois auméntao ata que só quede o tambor desexado.) É probable que atopes a configuración de Liberación rápida mellor para a maioría dos tambores, mentres que o lento normalmente é mellor. para pratos e algúns toms. Cando as cousas se axusten correctamente, cada tambor soará axustado, contundente e seco, detallado e definido.
Cando non teñas micrófonos suficientes (ou 166es!) para cubrir cada batería, agrúpaos: toms de caja e toms centrais, toms laterais, baixo, platillos. A idea é achegarse o máis posible a un só micrófono á vez para que só se capte un son, en lugar de varios.
Outro uso común para unha porta é na gravación vocal. Especialmente despois da compresión, os ruídos captados por un micrófono a unha polgada de distancia da boca dun cantante poden ser moi molestos. Proba o 166 no seu modo de liberación lenta para eliminar estes ruídos. Outras aplicacións inclúen evitar que as pistas de batería en directo "contaminen" ~n pistas de piano acústico e a resolución xeral doutros tipos de problemas de fugas.
Cambiar a calidade do son. Hai máis que evitar ruídos de fondo non desexados: podes
usa as 166 portas para cambiar o carácter sonoro. Isto débese a que as portas pódense usar para reducir ou alterar a calidade do ambiente instrumental e da reverberación. A medida que o son decae despois de que se deteña un instrumento, o seu nivel de reverberación caerá a través da configuración Threshold de l 66, por debaixo do cal se pode facer que se extinga máis ou menos rápido, en calquera caso máis rápido que o son natural. Experimenta con cambiar a "cola" do son; a configuración rápida case eliminará a reverberación.
Noutras situacións, pódese usar un 166 para evitar ou reducir as fugas entre os micrófonos no reforzo de son ou durante as mesas de debate. Simplemente establece o control Limiar por debaixo do nivel da música ou da fala. Do mesmo xeito, na transmisión, pódese usar un 166 para limpar fontes ruidosas (liñas terrestres, audio ENG) se se coloca na saída. Ruído do vento ou do aire acondicionado durante un intercambio remotoview tamén se pode controlar: a atenuación de porta 166 adecuada pode evitar que o ruído durante as pausas sexa alto (soa molesto) ou demasiado suave (soe peculiar) ou sexa modulado.
O tempo de ataque da porta 166 é curto, polo que chega o transitorio completo ao comezo dun son. Xa falamos das diferenzas entre as taxas de lanzamento rápido e lento, pero nunca dubides en probar para obter os mellores resultados para unha situación particular.
-7-
SOBRE A COMPRESIÓN
Xeral O propósito dun compresor é reducir o rango dinámico dun programa e dar
ti controlas a súa dinámica. Os controis Ratio e Threshold do 166 poden producir unha gran variedade de efectos de redución de rango dinámico, desde a doma suave da dinámica global ata a limitación dos .peaks ata esmagar todas as dinámicas.
Por example, con relacións de compresión baixas, pódese usar unha configuración de Limiar moi baixa para reducir suavemente o rango dinámico global dun programa. Relacións máis altas con limiares baixos proporcionarán nivelación para instrumentos e voces. Os limiares altos úsanse xeralmente para limitar os niveis do programa en xeral. As relacións de 6:1 ou superiores evitan que os niveis de saída superen moito o limiar (supoñendo que a ganancia de saída está configurada en 0).
Teña en conta que a compresión de todo o programa (producida por limiares baixos) tende a soar menos natural a proporcións altas. As proporcións de quizais 4:1 e inferiores afectan a dinámica en menor grao, e adoitan usarse para tensar un baixo; trampa e voces. As configuracións moderadas adoitan usarse durante as mesturas e para nivelar o programa nunha emisión.
O circuíto OverEasy do l 66 evita que a compresión a altas relacións soe demasiado pouco natural. Isto débese a que a medida que o sinal sobe por riba do limiar, a relación cambia gradualmente, de l : 1 (sen compresión) a : a establecida polo botón do panel frontal. Podes facer un uso especialmente bo desta función naquelas situacións nas que necesites protección contra niveis de pico excesivos pero desexas unha compresión suave na maior parte do programa. Ao establecer o limiar nun nivel moderado e empregar unha relación de compresión moderadamente alta (6:1, l 0:1, etc.), proporcionará un límite para os sinais moi por encima do limiar e unha compresión suave (moito inferior ao establecido) para sinais igual ou inferior ao limiar. Consulte a curva Over Easy, p. 2, para entender como funciona isto.
Sempre é útil ver os LED de redución de ganancia para ver a cantidade de procesamento que se está a realizar. Coa práctica, unha ollada confirmará o que che din os teus oídos de que as cousas van ben, ou que hai demasiado ou pouco. O teu 166 pode conseguir os efectos desexables cunha configuración adecuada derivada da experiencia; cando se usa con demasiada liberalidade, os resultados pouco habituais poden ser adecuados só para efectos especiais.
Aquí tes algunhas situacións específicas.
Variacións nos niveis do micrófono A medida que cambia a distancia entre o vocalista e o micrófono, os niveis de sinal cambian.
Comeza a 2:1 cunha configuración de limiar baixo para comezar a suavizar estes. Con OverEasy, pódense usar aquí proporcións de ata l 0:1 con bo efecto.
Variacións nos niveis dos instrumentos Para conseguir un son de baixo eléctrico suave, comeza aproximadamente a 4:1. Cordas e cornos como-
sabio beneficio, e as cordas terán o seu "sostemento" aumentado. Teña en conta que as grandes cantidades de compresión son normalmente máis audibles nun programa estéreo mixto; se as pistas separadas foron comprimidas antes de mesturar para crear o programa, a compresión é moito menos perceptible.
Aumentar o sinal dunha mestura Xa que reducir o rango dinámico pode aumentar o nivel medio de sinal e o medidor
lecturas, pódese sacar unha única pista dunha mestura aumentando lixeiramente o seu nivel e aplicando compresión. Tamén é posible separar certas voces e instrumentos dun programa xa mesturado usando a cadea lateral; ver páx. l O.
-8-
Prevención da saturación Causará un limiar alto pero por debaixo da saturación da cinta) e unha alta relación de compresión
o compresor para reducir a ganancia de forma controlada antes de que a cinta se sobrecargue e se distorsione.
Protección dos altofalantes e distribución acústica A compresión evitará que os niveis excesivos danen aos condutores ao reforzar o son.
sistemas de mento. A limitación tamén mellora a intelixibilidade ao deixar que se reproduza material de baixo nivel por toda a casa a volumes máis altos; nunha actuación, isto aumenta a intimidade, xa que os murmurios fanse claros en practicamente todos os asentos. A nosa característica OverEasy permite que se utilicen grandes cantidades de compresión (por exemplo, 10:1) sen que os vocalistas ou músicos se sintan atragantados e mantendo os niveis medios altos sen danos nos altofalantes debido á acumulación de calor nos controladores. Como regra xeral, para dar a mellor protección, o seu 166 debe estar o máis preto posible na ruta do sinal á alimentación. amp. Para os SPL máximos, os grandes sistemas de reforzo de son con frecuencia teñen un compresor separado en cada saída do crossover electrónico.
Onde se espera que o 166 non permita practicamente ningún cambio de nivel a non ser que xurda unha emerxencia (niveis excesivamente excesivos), configure a proporción en Infinity:! e o Limiar ao nivel máis alto. OverEasy nunca actuará da forma rápida e desagradable dun típico compresor "hardknee", pero dará unha medida de protección real. Vexa tamén a seguinte sección.
SOBRE LIMITACIÓN E SUAVE. RECORTE
PeakStop permítelle controlar os niveis máximos de pico na saída do 166 independentemente de calquera outro control. Como se mencionou, vén despois da compresión e outros circuítos, incluída a ganancia de saída, polo que permite poñer un límite absoluto nas excursións pico a pico da saída. PeakStop funciona instantáneamente; poderás aplicar cantidades moderadas de compresión e aínda así estar protexido de forma independente contra grandes transitorios, outras sobrecargas a curto prazo e a sobremodulación da emisión.
PeakStop consiste nun sofisticado voltagClipper controlado electrónico que produce un mínimo de distorsión audible. Redondea as esquinas dun pico en lugar de cortalo bruscamente, como implica o termo "recorte". Ao facer que os bordos de entrada e saída dun sinal se curven en lugar de esquinas agudas, reduce a cantidade de harmónicos de orde superior e de son ofensivo que provoca o recorte convencional. O nivel ao que se activa PeakStop é axustable de Oto +20 dBv. Teña en conta que son posibles pequenas excursións de sinal por encima do valor establecido de PeakStop, para permitir que se produza o redondeo. Polo tanto, para calquera aplicación onde non debe exceder un teito determinado, configure o control PeakStop 1-2 dB por debaixo del para estar seguro.
O LED PeakStop parpadea cando os picos intentan superar o nivel de PeakStop e se reducen amplititude. Para desactivar a función por completo, simplemente configura o control en +20 (que é o nivel de saída máximo do 166 de todos os xeitos).
Durante o uso, a función PeakStop pode evitar un ampo lificador de ser conducido a un recorte duro, onde pode perder o control sobre o sistema de altofalantes. PeakStop é unha cortadora suave e ben controlada, cuxo comportamento é sonoricamente semellante á delicadeza da compresión OverEasy; o seu recorte é moito preferible a un poder amp's. Como se observou, o control da sobreexcursión dos altofalantes, da sobremodulación da emisión e do recorte da electrónica dura son todas aplicacións; con PeakStop e OverEasy ·, tes o mellor de ambos mundos: compresión rms practicamente inaudible e protección máxima augas abaixo, ao final.
-9-
Normalmente, o control está configurado xusto por debaixo do nivel de recorte máximo do equipo augas abaixo. Deste xeito, o recorte será máis suave e controlado dentro do 166. O LED debería acenderse ocasionalmente, só nos picos; se as luces LED adoitan, por suposto, reducen o limiar de compresión e/ou aumentan a relación, para permitir un nivel de sinal menor na saída.
APLICACIÓNS SIDECHAIN
En todas as seguintes situacións, é a función de monitor de cadea lateral a que che aforrará tempo e problemas, permitíndoche axustar o(s) procesador(s) anteriores e confirmar ao instante que as cousas están (ou non) como queres.
Consellos xerais É posible separar certas voces e instrumentos dunha mestura facendo o
compresión fre uenc -sensible. Cun ecualizador inserido na entrada Sidechain (pero non na ruta de audio, os axustes do ecualizador non cambian o timbre nin igualan o sinal de audio; simplemente alteran o limiar do compresor en función da frecuencia.
Neste arranxo, as frecuencias que se realzan no ecualizador suprimiranse no sinal de audio. Tamén se pode usar a inversa, por suposto: mergullar o ecualizador nunha determinada banda evita que calquera son con enerxía dominante no rexistro afectado se comprima tanto, porque o 166 detectará menos necesidade de compresión.
Por example, se queres suprimir un bombo demasiado alto, aumenta a resposta do ecualizador por debaixo duns 150 Hz. Isto fará que o compresor reduza a ganancia sempre que se detecte enerxía nesta rexión. Ademais, aumentar o limiar fará que isto ocorra só en patadas moi fortes. En xeral, un axuste de limiar relativamente alto pode evitar que a maioría dos sons se vexan afectados mentres que os sons en solitario e moi altos dentro dese intervalo de frecuencias se manteñen. (Por suposto, cando se produce a compresión, todo o nivel do programa vese afectado.) Dependendo de novo da configuración do limiar, as frecuencias fóra dese intervalo non provocarán compresión.
Durante a gravación de platillos e toms, un compresor cun ecualizador no camiño sidechain pode axudar a evitar a saturación da cinta. O ecualizador pódese axustar para un aumento duns 5 kHz, o que fai que o platillo se comprima nun choque moi forte e deteña a saturación da cinta a frecuencias máis altas, onde hai menos espazo libre. Non obstante, non se impedirá tocar suavemente cunha vara ou un cepillado de pratos. E o tomtom igualmente, sendo un instrumento de frecuencia máis baixa e mellor tolerado pola cinta, ten menos necesidade de compresión. O EQ no circuíto sidechain pode facer que o compresor non se active tan facilmente por un ritmo de tom-tom forte como por un choque de platillos igual de forte.
De-essing En ausencia dun de-esser, pequenas cantidades de impulso de alta frecuencia (6-10 kHz)
o camiño sidechain con frecuencia axudará no procesamento de voces que puidesen ter sido previamente ecualizadas brillantemente ou que sofren de sibilancias prominentes ("ess").
Protección dos altofalantes Se se usa un compresor único con un sistema de altofalantes multivías (despois de EQ,
antes do cruce), atópase co problema de manter o nivel do sistema enteiro por debaixo do punto de destrución do compoñente máis sensible. Se os medios son frecuentes, por exemploample, todo o sistema debe executarse a un SPL máis baixo ou hai que engadir medios adicionais. Coa inserción dun ecualizador na cadea lateral do 166, pódese facer sensible ás frecuencias que manexan os rangos medios, permitindo que todo o sistema de megafonía funcione a niveis medios máis altos e que se retroceda só cando hai sinais prexudiciais.
-10-
Broadcasting Unha rede de filtros de preénfasis colocada na cadea lateral dun proceso de 166
O audio axustado permite que os niveis de sinal medios máis altos sexan executados dentro dos límites de espazo libre da cadea de transmisión.
Filtrado Filtrado de banda estreita (“notch”) para ruidos, comentarios, ruído do equipo (por exemplo,
cámaras) poden colocarse na cadea lateral para facer que o compresor sexa menos sensible a tales problemas.
Compresión anticipada Se alimenta o programa directamente na cadea lateral e envía o sinal de audio
mediante un atraso antes da entrada de audio 166, o 166 pode "anticipar" a necesidade de cambio de ganancia. Coa experimentación, o efecto pode converterse no de tempo de ataque "cero" en a
frecuencia dada. O atraso adicional máis aló deste tempo "cero" fará que o compresor remate de reducir a ganancia antes de que o bordo de ataque do paso alto entre no 166, o que fará que se suprima o material do programa que precede ao paso alto. O 166 comezará entón a recuperarse da compresión (liberarase, en
noutras palabras) antes de que o paso sonoro baixase de novo cara ao limiar establecido. Isto fará que o nivel de saída aumente xa que a(s) nota(s) deberían estar decaendo. Suc ha spe c ial
o efecto soa semellante á inversión da envolvente dinámica coa que podes estar familiarizado con fr om
reprodución de cinta inversa. Ver diagrama.
FONTE
RETRASO
166
ENTRADA DE AUDIO AUDIO
CADENA LATERAL DE SAÍDA
ENTRADA
SAÍDA
Porta con chave
Controlar a activación dun sinal por outro permite a súa reprodución perfectamente insincronizada
e sobredoblaxe entre instrumentos individuais ou a ugmentación sonora precisa - "fa tten-
ing” – dun solo feble. Un exampo dos primeiros sería sincronizar o baixo e o d
tambor; un exampo deste último estaría utilizando o sinal de batería para tocar un oscilador ou cal
establécese unha frecuencia axeitada para "afinar" e "axustar" o son da batería. Ver diagrama.
Como se indicou, o interruptor Release Rate é útil para determinar o son da final
produto c t.
:,o 1-1z-vARv To
“TI.M” DA.M OU BAIXO
166
0__; osc
"WF.AK"
I( PISTA ICK-oR.M
ENTRADA DE AUDIO AUDIO
CADENA LATERAL DE SAÍDA
ENTRADA
Mixer
/
,L
'FAr I ( ICK-oR.M
PISTA OU KICK-oR.M TRACKWITH
BAIXO SINCRONIZADO
Activación selectiva Tamén pode facer unha activación sensible á frecuencia, o que lle permite sintonizar a resposta do
acción de gating. Se estás facendo un bombo, por exemploampNunha traxectoria con moitos le a kag e, podes sintonizar a frecuencia do kick k cun ecualizador e a porta responderá só a
o tambor. De novo, vexa o diagrama a continuación.
166
FONTE
AUOIO
ENTRADA DE AUDIO
SAÍDA
EO
ENTRADA SIDECHAIN
SAÍDA
FILTRO Tu-El TO KICK-oR.M
FRE0..ENCY
-11-
PROCESAMIENTO DE DINÁMICA ESTÉREO O acoplamento estéreo é útil para todas as aplicacións nas que se deben combinar dúas canles.
presionado e a perspectiva esquerda/dereita debe permanecer igual. ExampOs ficheiros inclúen os micrófonos superiores L e R nunha batería ou un piano, unha submestura estéreo dun conxunto vocal, a alimentación dun XY ou outro par de micrófonos nunha gravación clásica, unha mestura estéreo completa, etc. Todos os nosos comentarios anteriores sobre compresión e gating aplícase aquí; a diferenza é que cando se preme o interruptor Stereo Couple, os cambios de ganancia nas dúas canles serán idénticos.
Neste modo, os sinais de cada detector rms combínanse (polo que se pode detectar a verdadeira suma rms) e contrólanse. Como se mencionou, todas as funcións da Canle 1 controlan ambas as dúas canles, excepto Sidechain e Bypass.
Use este modo sempre que a imaxe deba permanecer estable. NOTAS
-12-
DIAGRAMA DE BLOQUE
eu Ii
> '
-I
-q
b-li1
..-“>C..',
–
N..,
""z '
C:uz:
é/ "w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
– eu:. '
~1½ II... il= — ·gil-_-_ ,
.. !·I b-
_….
–:.Eu.
15
5L…..,,,
.D.. – ii 'Ia!!·l! f-0
lw
I
· Eu
-Ii.-.-
— ..__
ii/'
-.ci-'jl 1
O·
1-
· l
&
I II
I
>
i -q
· 'b-ill
–
-' 'I 11
a
!·
-l!~
·
.. – .. 0
“””
lL
0-
lL
…
[_
[ t>-….
-“”.”.
eu -
..,
"zz' i
u
ii/'w...,. ·”, _·:, a
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
'
· 0
'i
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 b-
!:· ll
..'.
,.~ g .
'
-l.-l.
C
eu 15
g .· .
…. Eu” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'”-I.,S 'III
–:!l!!
ESQUEMA
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
' .
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £. L..-_-·"r." eu,,. ; "ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
T”
eu
· ;; eu.
. l! .. ~ eu !.
&. j
,·_JI :f. en : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'Eu……-.–.–!–.
eu ·
r;.~
1!… ~
T
I
i.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'it-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; lt... ~
· >. -S'l'-< . ! i
-, tl”.t{P'i>.
eu'.
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t++: J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
l!,
:
'-"--i'
-i · !
~
· i ii , ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
L. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
eu, a
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III…,._
_..,,,,,
eu ::- · I; 1
! 1-
r. · “” II
·
ij~· ~'. eu
1
iii
··
! l~'-i.
f ·
·
~-···
I
?1.
1' r
:,!'..
.,
~P
enfermo '· I
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
ola…_,._ _._. ____ _,~ '
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i...i_. ,
a
.: .
;._..
r
t—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
eu ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l,·
l!
eu,,_t.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
..... -+-'- –1-'
~P i ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· Eu
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··r
· s· o
-uz
C
· ·
eu '
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- SHOISIAJV
n
"'
..J UJ
.! !, ~
!. ¡Iluminado!
~
zUJ (>[
~
z..J
([(/)
;· '·! ·
:ur -
·
·
·Eu
·c.-t,
' .
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -eu…
t-t:'-t.,
–
eu! ii .., '. -4
!
! eu
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· I
,..-_””-~.
.
.
~ t
.'-i·
';i
· ~
;
· r-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
iill
·
i,
'eu...,
,..._
. eu'. ·I
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
.. J a:
WzW,-
ZC/l
~. ~- – :r!: 1!: eu r
l Eu
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
é
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
': eu'
.u. .
i
eu eu,
,. ~·
,;
'...
! :l;, ·
Ii…
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
eu!" : 1~ I
_I}
~,_·..,,,.-·
'
·
··
;:
!- “!-·' -J
, ! .
j '.I
ii-
I-+–~
· ·'-“'Eu ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1 ~ ~ - .
,miI7.
! ~-· ·· I
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~~
+– —”—-i
…__- +-' ! ~
L..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–,;
ri 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
de·
I
, , Vo
··
. .
I : ,se :.iti . : ~·1-.!!–!
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· : 1 r
·
–'.
·
ii
.,
? ii l'! L;,'
· . !;
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~ '
'
”L ··········
_ '
,[
.,c .,,
-14-
Eu.
GARANTÍA E SERVICIO DE FÁBRICA Todos os produtos dbx están cubertos por unha garantía limitada (garantías para
perseguidos fóra dos EUA son válidos só no país de compra e nos EE. Para obter máis información, consulte a súa tarxeta de garantía/rexistro ou o seu concesionario/distribuidor.
O servizo de atención ao cliente de dbx axudarache a utilizar o teu novo produto. Para obter respostas a preguntas e información máis aló do que figura neste manual, escriba a:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Customer Service
'
Podes chamar ao 415/351-3500 entre as 9:30 e as 4:30, hora do Pacífico (EUA). O número de facsímile é 415/351-0500.
Se aparecen problemas, consulte co seu distribuidor ou distribuidor. Se é necesario que o seu equipo sexa reparado na fábrica, volva a embalar a unidade, incluíndo unha nota cunha descrición do problema, o seu nome, enderezo e teléfono, e a data de compra, e envíe o transporte da unidade prepago ao enderezo anterior. enderezo da rúa, marcándoo Attn: Reparación s.
– 15-
Documentos/Recursos
 | 166 Procesador de dinámica profesional |
Referencias
- Manual de usuariomanual.tools