Guía de usuario do complemento épico WAVES CLA

Para instalar software e xestionar as súas licenzas, cómpre ter unha conta gratuíta de Waves. Rexístrate en www.waves.com. Cunha conta de Waves, podes facer un seguimento dos teus produtos, renovar o teu plan de actualización de Waves, participar en programas de bonos e estar ao día con información importante.
Suxerímosche que te familiarices coas páxinas de soporte de Waves: www.waves.com/support. Hai artigos técnicos sobre instalación, resolución de problemas, especificacións e moito máis. Ademais, atoparás información de contacto da empresa e noticias de Waves Support.

CLA Epic colle pistas e mestura e fai que soen, ben, épicas. É unha ferramenta empregada durante moito tempo polo veterano mesturador de música rock Chris Lord-Alge para crear o seu son de sinatura. CLA Epic coincide con catro dos atrasos de Chris con reverberacións coidadosamente combinadas para crear sons máis impresionantes e emocionantes, con maior profundidade. Calquera tipo de son, desde instrumentos individuais ata mesturas completas, simplemente soará mellor.

Os módulos de CLA Epic foron deseñados para ofrecer o son da reverberación favorita de Chris e atrasar o equipo de estudo, que usa en varias combinacións en todas as súas mesturas. Pense en CLA Epic como o acoplamento dunha gran consola de mestura analóxica de mediados dos anos 1980 cunha colección de primeiros atrasos e reverberacións dixitais. Combina ata catro retrasos e reverberacións moi diferentes e rapidamente escoitarás como soa Epic.

CLA Epic foi deseñado co lendario enxeñeiro de mesturas Chris Lord-Alge (Green Day, Muse, Bruce Springsteen, Keith Urban), que descubriu hai moito tempo que encadear retrasa só a reverberación correcta e despois modula o resultado en pistas Epic.

Inicio rápido

O sinal épico flúe dos atrasos á esquerda cara ás reverberacións da dereita, polo que ten sentido comezar axustando polo menos un atraso e despois experimentar coas reverberacións.

Establecer atrasos

Fai clic nun atenuador de atraso para view o seu panel de control. Se está familiarizado cos atrasos, os controis serán bastante claros. Se non, lea a sección "Controis" máis tarde nesta guía do usuario.
Axuste un ou máis atrasos. Antes de comprometerse a axustar o procesador que planea empregar, escoite rapidamente os outros atrasos. Podes atopar un mellor punto de partida.
Use o fader para establecer o nivel de saída do atraso. Mesmo cando un fader está axustado a cero, o efecto CLA segue activo.

Saída de atraso de ruta

Pódese enviar un atraso directamente á saída ou a calquera das entradas de reverberación.

Use os botóns A, B, C e D situados encima de cada fader de retardo para encamiñar a súa saída a unha reverberación específica. O botón Out enruta o atraso directamente á saída do complemento
Cando os botóns A, B, C ou D están activados, o procesamento do sinal está en serie desde o atraso ata unha ou máis reverberacións. Cando os atrasos A, B, C ou D non se dirixen á reverberación e se selecciona Saída, o atraso e a reverberación procesanse en paralelo. Cando o atraso se dirixe á reverberación e á saída, o procesamento é paralelo e serie.
Use os faders de enrutamento para axustar o nivel de cada envío de demora. Cada efecto ten silencios e solos de bloqueo. Se se silencia un atraso que se dirixe a unha ou máis reverberacións, as reverberas brillan para indicar que non están a recibir o sinal do atraso seleccionado.
As saídas de reverberación sempre se dirixen directamente á saída do complemento.

Axusta as reverberacións

Fai clic nunha tira de fader de reverberación para abrir o seu panel de control. Axusta a reverberación como queiras.
Teña en conta como a reverberación está influenciada polo atraso ou retrasos que a alimentan. Aquí é onde se crea a maxia.
Suxerímoslle que comece cargando un predefinido CLA no menú Cargar. Isto proporciona un bo punto de partida para os axustes e móstrache o mellor para conseguir o son CLA en diferentes circunstancias.

Interface

Hai dous compoñentes CLA Epic: estéreo e mono-a-estéreo. As súas interfaces e funcionalidade son as mesmas, agás que o compoñente mono-a-estéreo ten un único medidor de entrada mono.

Controis

Hai cinco seccións de control: entrada, saída, procesadores de retardo, procesadores de reverberación e enrutamento. Cada procesador de atraso pode asignarse a calquera procesador de reverberación ou enviarse directamente ao mesturador de saída. As reverberacións diríxense directamente ao mesturador e non se poden enviar de volta aos procesadores de retardo.

	O medidor de entrada mostra a ganancia de entrada do complemento, post-fader.
	O panel de silencio proporciona un excesoview do estado de silencio de cada efecto. Calquera efecto pódese silenciar co seu propio botón de silencio ou desde o panel.
	A ganancia de entrada axústase empregando o fader de entrada de -12 dB a + 12 dB.
Nota: se debe axustar o fader de entrada a unha posición moi alta ou moi baixa para acadar un ganancia razoable (como se ve no medidor de entrada), debería corrixir o nivel enviado dende o DAW. Isto pódese facer na canle DAW ou no plugins que se producen antes que Epic no fluxo de sinal.

Sección Fader de efectos

A sección inferior é común a todos os atrasos e reverberacións. Toca un fader para seleccionar un procesador.

ID de efecto destaca o procesador que se está controlando actualmente.
Fader axusta a ganancia de saída do procesador (-inf a +10 dB).
Solo e Mute para cada procesador. Un botón de silencio intermitente significa que outro procesador está en solitario. Unha luz silenciosa constante indica que se silenciou o efecto.
Os filtros Hi-pass e Lo-pass eliminan as frecuencias baixas e altas non desexadas na saída do procesador.
O valor da posición do fader mostra a posición do fader. Pasa o cursor sobre o control do filtro HP ou LP para amosar o seu valor.

Modulador

O modulador engade movemento á saída do complemento. Usado de xeito sutil, engade suavemente ancho a un son. En escenarios máis agresivos, crea un efecto de alarma distinto. A perilla de modulación controla os dous aspectos esenciais da modulación: velocidade e profundidade.

RATE é a velocidade á que oscila o modulador: a cantidade de tempo que leva o efecto en completar un ciclo.
A PROFUNDIDADE é a cantidade de modulación. Noutras palabras, a profundidade define canto se move ou cambia o sinal
Un único control rotativo establece a velocidade e a profundidade de modulación dun procesador. A banda exterior divídese en catro seccións. Ao xirar o control no sentido horario, cada sección produce unha maior profundidade de modulación. A taxa de modulación vai de 0 a 100 dentro de cada sección. Por example, axustar o marcador de control preto da parte superior da primeira sección producirá unha baixa profundidade de modulación cunha taxa elevada. Cando o marcador de control está na parte baixa da sección máis alta, a profundidade será alta e a taxa baixa.

CONFIGURACIÓN DA VISUALIZACIÓN DO MODULADOR

1-25 Profundidade baixa, taxa: 1-100	51-75 Profundidade media-alta, taxa: 1-100
26-50 Profundidade baixa-media, taxa: 1-100	76-100 Alta profundidade, taxa: 1-100

Modular as billas produce variacións nos tempos de atraso, o que modifica o ton de cada billa.

Procesadores de demora

CLA Epic ten catro atrasos moi diferentes, cada un coa súa propia personalidade. Os atrasos de cinta, lanzamento e slap son ben coñecidos tipos de procesadores, cuxos controis familiares reflíctense aquí. O atraso de multitude é un pouco un invento CLA; en breve escoitarás o útil que pode ser.

Retraso de cinta

O retardo de cinta é un efecto de retardo rico e gordo. Foi orixinalmente creado tomando adiantetage dos espazos entre as cabezas de gravación e reprodución nas máquinas de cinta analóxica para crear ecos pequenos e previsibles cando se mesturan coa entrada orixinal. Máis tarde, os enxeñeiros encadenarían máquinas de cinta para crear atrasos moi longos. É forte ao principio e cae relativamente rápido. Ten un ecualizador de sinatura que reflicte a súa orixe na cinta.

CONTROLES TAP
• DELAY TIME configura o tempo de atraso manualmente
• SYNC establece o tempo de atraso nas subdivisións musicais
• FEEDBACK establece a cantidade de sinal que se devolve á entrada
COMPENSAR Ligazóns inversas Toca 1 e Toca 2 tempo de atraso
MODULACIÓN axusta a profundidade e a velocidade de modulación

TAP 1 E TAP 2 DELAY axustan a lonxitude da cuadrícula do toque, que vai desde 1 ms ata 5000 ms. Toca 1 o retraso envíase á canle esquerda. Tocar 2 vai á canle correcta.

SYNC establece o valor do tempo de demora para cada Tap. Epic sempre se sincroniza co host. Use o menú despregable para configurar a subdivisión musical. Desactiva a sincronización para introducir valores de demora independentes do host.

OFFSET permítelle "pivotar" ata un 20% a configuración de atraso do toque. Se, por examppor exemplo, o retardo da toma 1 é de 100 ms e o retardo da toma 2 é de 200 ms, despois increméntaseasinUn desprazamento ao 20 % elevará o Tap 1 a 120, mentres que baixará o Tap 2 a 160. O desprazamento é útil cando os retardos dos taps son relativamente similares e o efecto resultante semella demasiado monofónico. Pivotar lixeiramente entre os dous valores dos taps abre algo de espazo.

FEEDBACK controla a cantidade de saída do atraso que se retroalimenta á entrada do procesador e se engade ao sinal. O resultado é "atrasos de atrasos". Cada toque ten o seu propio control de comentarios.

Retraso do lanzamento

Un atraso de lanzamento é similar a un atraso de cinta, pero as súas entradas de golpe poden activarse manualmente ou con automatización. Use este control cando desexe aplicar un atraso a unha nota, palabra ou son específico.

CONTROLES TAP
• DELAY TIME configura o tempo de atraso manualmente
• SYNC establece o tempo de atraso nas subdivisións musicais
• FEEDBACK establece a cantidade de sinal que se devolve á entrada
COMPENSAR Ligazóns inversas Toca 1 e Toca 2 tempo de atraso
ACTIVADOR / DESACTIVADOR ACTIVADOR Permite o disparo manual
MODULACIÓN axusta a profundidade e a velocidade de modulación

TAP 1 E TAP 2 DELAY axustan a lonxitude da cuadrícula do toque, que vai desde 1 ms ata 5000 ms. Toca 1 o retraso envíase á canle esquerda. Tocar 2 vai á canle correcta.

OFFSET permítelle "pivotar" ata un 20% a configuración de atraso do toque. Se, por examppor exemplo, o retardo da toma 1 é de 100 ms e o retardo da toma 2 é de 200 ms, despois increméntaseasinAxustar o Desprazamento ao 20 % elevará o Tap 1 a 120, mentres que baixará o Tap 2 a 160. O Desprazamento é útil cando os taps son relativamente similares e o efecto resultante semella demasiado monofónico. Pivotar lixeiramente entre os dous valores de tap abre algo de espazo.

FEEDBACK establece o porcentaxe do sinal de toque que se devolve á entrada. O resultado é "atrasos de atrasos".

TRIGGER permítelle iniciar e deter manualmente o efecto. Cando Trigger está activado, ao facer clic no botón Trigger adxacente abrirase a entrada das billas; o atraso alimentarase constantemente. Solte o botón Trigger para pechar a entrada e deter o efecto. Cando Trigger está desactivado, o sinal de entrada sempre se envía ao efecto.

Retraso de golpe

O slap delay é similar a unha reverberación curta, pero non ten unha liberación continua. Un ex do mundo realample está a berrar nunha rúa entre dous edificios e escoitar un pronunciado eco.

TEMPO DE ATRAS: emulación de cinta (VSO) ou manual
SYNC ON / OFF establece o tempo de atraso nas subdivisións musicais
FEEDBACK establece a cantidade de sinal que se devolve á entrada
MODULACIÓN axusta a profundidade e a velocidade de modulación

DELAY TIME establece o atraso (en ms) antes do inicio da labazada. Rango: de 1 ms a 5000 ms. VSO controla a velocidade simulada da cinta cando se move entre o disco e reproduce as cabezas. Isto determina o momento da labazada. O atraso pódese introducir ás velocidades establecidas (7½ IPS, 15 IPS e 30 IPS) ou manualmente (en ms).
Cando selecciona unha velocidade de cinta (VSO), a curva de ecualización correspondente cárgase no fondo. Este par de curvas velocidade / ecualizador é parte do que crea o son CLA. Axuste o atraso manualmente ou active Sincronizar para asignar subdivisións musicais do tempo do host. A curva de ecualización non cambiará ata que se seleccione unha nova velocidade de cinta.

FEEDBACK controla o porcentaxe do sinal de toque que se devolve á entrada. O resultado é un eco que se repite e diminúe.

Demora de multitude

O atraso da multitude crea unha serie de incrementosasingliar atrasos máis longos que diminúen co tempo para facer a fonte máis rica e exuberante.
Só hai un control: Tight to Wide. A medida que o control se achega a Wide, o tempo de atraso do toque aumenta. O son amplo resultante é máis complexo e articulado que unha reverberación.

Procesadores de reverberación

Hai catro tipos de reverberación, deseñados para complementar os atrasos de Epic.

Placa, cuarto e salón

Son efectos de reverberación clásicos que teñen os mesmos controis. Non obstante, cada un ten a súa propia curva de ecualización.
PRETRASO
O atraso previo refírese á cantidade de tempo que hai entre o son seco orixinal e o inicio da cola de reverberación. O alongamento do tempo de atraso previo atrasará o comezo da cola da reverberación, proporcionando así un pouco máis de espazo para unha voz ou un instrumento antes de que comece a reverberación. Os tempos de demora previos demasiado longos poden producir un son non natural. Rango: de 0 ms a 1000 ms

TEMPO DE REVERB
O tempo de reverberación (RT) é o tempo que leva a presión sonora diminuír en 60 dB, que é efectivamente o final da cola de reverberación.

RT BAIXO (BAIXO-FRECUENCIA DAMPING)
RT Low controla o tempo de desintegración das frecuencias baixas na reverberación, en relación co valor de Reverb Time. Configuracións máis altas producen espazos máis quentes e espazos, mentres que as configuracións máis baixas de RT tenden a producir espazos que son máis articulados.

RT ALTA (ALTA FRECUENCIA DAMPING)
RT Low controla o tempo de desintegración das altas frecuencias na reverberación, en relación ao valor do tempo de reverberación. Canto maior sexa o axuste, máis brillante será o son da cola Reverb.

Space Reverb

O Space Reverb engade un control de profundidade, que permite recortar a cola de reverberación antes da súa lonxitude definida.

PRETRASO
O atraso previo refírese á cantidade de tempo que hai entre o son seco orixinal (máis os primeiros reflexos) e o comezo da cola da reverberación. O alongamento do tempo de demora previa atrasará o comezo da cola de reverberación, proporcionando así un pouco máis de espazo para unha voz ou un instrumento. Os tempos de demora previos demasiado longos poden producir un son non natural. Rango de 0 ms a 1000 ms

DECADENCIA
O control Decay pode facer que a cola de reverberación se comporte de xeito non lineal rematando a cola antes da configuración do tempo de reverberación. Na súa configuración máis alta (non lineal) a reverberación espacial compórtase como unha reverberación cerrada. O tempo de reverberación debe ser o suficientemente longo como para ser pechado (é dicir, máis dun segundo). Rango: 0.04 a 3.5 (non lineal)

TEMPO DE REVERB
O tempo de reverberación (RT) é o tempo que tarda a diminución da presión sonora en 60 dB, que é efectivamente o final da cola de reverberación. Alcance: 0.1 segundos a 20.0 segundos

RT BAIXO (BAIXO-FRECUENCIA DAMPING)
RT Low controla o tempo de desintegración das frecuencias baixas na reverberación, en relación co valor de Reverb Time. Por example, unha habitación "cálida" pode ter un valor lixeiramente superior a x 1.00; unha habitación con mellor intelixibilidade normalmente ten un valor inferior a x 1.00.

RT ALTA (ALTA FRECUENCIA DAMPING)
RT Low controla o tempo de desintegración das altas frecuencias na reverberación, en relación ao valor do tempo de reverberación. Por exampun salón de concertos pode ter axustes entre x 0.25 e x 1.5. Canto maior sexa a configuración, máis brillante será o son da reverberación.

Panel de enrutamento

Cada saída de retardo pode encamiñarse a calquera reverberación ou directamente á saída do complemento. Isto facilita a creación de complexas combinacións de retardo / reverberación.

Panel de enrutamento principal View

A demora en reverberación envía selección
Selección directa a saída
Abra o panel de nivel de enrutamento

MATRIZ DE ATRÁS A REVERBER
Cada saída de retardo ten cinco botóns de asignación de envío. Isto permítelle enviar a saída do atraso a calquera das catro reverberacións e á saída do complemento.
No examparriba, cada atraso ten as súas propias tarefas:

A cinta envíase ás reverberacións de Sala (B) e Hall (C).
O lanzamento envíase ás reverberacións de placa (A) e Hall (C) e á saída. • A bofetada só se envía á saída.
A multitude envíase a Plate (A), Room (B) e Space (D).

TRAMITACIÓN EN SERIE
O enrutamento determina se o procesamento de retraso e reverberación lévase a cabo en serie ou en paralelo. Cando se envía un atraso só a unha reverberación, ese procesamento está en serie. O atraso vai directamente á reverberación e non á saída do complemento, polo que o procesamento da reverberación é directamente afectado pola demora que a precede. O atenuador de atraso serve como control mollado / seco do sinal de atraso enviado á entrada de reverberación.

TRAMITACIÓN PARALELA
Tamén se pode enviar un atraso directamente á saída do complemento, en lugar de reverberar. Cando se envía un atraso só á saída do complemento, o procesamento de atraso e o procesamento de reverberación son independentes entre si, que é un procesamento paralelo. O atenuador de atraso serve como control mollado / seco do sinal de atraso enviado á saída do complemento.

RUTA DOBLE
Pódese enviar un atraso á reverberación e á saída do complemento simultaneamente. O atenuador de atraso serve como control mollado / seco do sinal enviado á saída do complemento. A pequena caixa de valores xunto ao botón OUT utilízase para axustar o nivel do sinal que se envía directamente á saída do complemento.

Se non se selecciona ningún enrutamento, o sinal de entrada diríxese a todos os atrasos e reverberacións.

Os atrasos poden encamiñarse ás reverberacións e á saída do complemento. As reverberacións só se poden encamiñar á saída; non se poden encamiñar aos atrasos, que os preceden no fluxo de sinal.

Controlar os niveis de envío de demora

Fai clic na frecha de enrutamento para abrir o panel Envíos atrasados.

Envía un comportamento mudo

Cando se silencia un atraso que se apara a unha ou máis reverberacións, os botóns de silencio das reverberas "destino" parpadearán en gris. Isto indica que as reverberacións non reciben a entrada esperada,

Sección de saída

MEDIDORES DE SAÍDA
Alcance do medidor: -36 dB a 0 dB
Luces de clip de suxeición continua. Fai clic no contador para borrar os indicadores do clip.

MESTURA HÚMEDA / SECA
Controla a mestura entre o camiño procesado e o camiño húmido. Para axudar a lograr o son da sinatura de Chris, o sinal húmido é internamente inferioramplevou a 44.1 Hz para o procesamento e despois subiuamplevou á sesión sample rate. Rango: 0% (seco) a 100% (mollado)
POSICIÓN DE FADER DE SAÍDA
Toca o fader para amosar o seu valor.

FADER DE SAÍDA
Recorta o nivel de saída do complemento.
Rango: -12 dB a +12 dB

Barra de ferramentas WaveSystem

Usa a barra na parte superior do complemento para gardar e cargar axustes preestablecidos, comparar configuracións, desfacer e refacer pasos e cambiar o tamaño do complemento. Para obter máis información, fai clic na icona da esquina superior dereita da xanela e abre a Guía de WaveSystem.

Documentos/Recursos

WAVES CLA Epic Plugin [pdfGuía do usuario
Complemento CLA Epic

Referencias

Manual de usuario

Introdución